the Real Folk Blues

제 1화 [벚꽃이야기]

도쿄의 초등학교에 다니는 토노 타카키와 시노하라 아카리는 부모의 전근으로 막 이사 왔다. 가정환경도 적극성이 없다는 것도 작은 체구에 병약한 부분도 같아서 닮은 꼴이 많았다. 무엇보다 취향이 비슷해서 우린 서로가 좋았다. 그 시절에 함께였던 두 사람이지만 초등학교 졸업과 동시에 아카리의 이사가 결정되었다.

뜻대로 되지 않는 사정을 이해하면서도, 뜻대로 되지 않는다는 초조함… 어린 아이이기에 쌓아올 수 있던 시간은 어린 아이이기에 무너트려지게 된다.그리고, 다시 벚꽃의 계절을 눈앞에 둔 중학교 1학년 3학기, 이번에는 타카키가 카고시마로 전학을 가게 된다. 어린 시절의 후회, 그리고 아카리에게 줄 편지를 가슴에 품고, 타카키는 그녀가 살고 있는 마을로 향한다.

제2화 [코스모나우트]

미래라고 하기에는 멀고, 장래라고 하기에는 가까운 이 앞날에 대해 모른 척 걸어나가던 귀갓길. 카고시마. 이 섬에서 살고 있는 고교 3학년인 스미타 카나에의 마음을 지금 차지하고 있는 것은 섬 사람에게는 일상적인 NASDA(우주개발사업단)의 로켓 발사도, 더구나 가장 심각해야 할 진로에 대해서도 아닌 한 소년의 존재다. 중2때 도쿄에서 섬으로 전학 온 토노 타카키. 이렇게 옆에서 걸으며 대화를 하면서도 저 너머로 느껴지는 가장 가깝고도 머나먼 그리움. 고동이 무거우면서도 빨라져 가기에 말투가 빠르고 가벼워진다. 시선이 마주치지 않는 만큼, 시점은 항상 그를 향해 있다. 내가 제대로 보드에 서서 서핑을 탈 수 있다면, 그 때는 가슴에 담고 있는 것을 전하고 싶어. 익숙하게 타고 싶은 파도. 뛰어넘고 싶은 이 순간. 조금씩 서늘함이 늘어가며 섬의 여름이 흘러간다.

제3화 [초속 5센티미터]

회사를 그만두었다. 3년간 사귄 여성에게 이별을 고할 수 있었다. 토노 타카키는 어린 시절보다 수수해 보이는 도쿄의 거리에 있었다. 그런 그의 가슴에 복받친 것은 잊었다고 생각했던 일. 그것은 지금 다시 도쿄에 살고 있는 그녀 역시 마찬가지였다. 시노하라 아카리는 결혼을 앞두고 부모님 집에서 자신의 짐을 정리하기 위해 키타칸토의 마을에 와있었다. 그 곳에서 발견한 타카키 앞으로 썼던 편지. 그립게 떠오르는 존재. 어린 시절의 커다랗던 마음. 아카리와 타카키가 본 시간, 풍경, 장소, 나날, 사람들...

지난 2000년 제 12회 DOGA 그래픽 콘테스트에서 모든 과정을 혼자 작업한 5분 가량의 단편 애니메이션 ‘그녀와 그녀의 고양이(彼女と彼女の猫)’로 그랑프리를 수상하며 애니메이션계에 해성처럼 나타난 작가이자 감독인 신카이 마코토. 그는 2002년 2월 독립영화로 제작된 디지털 애니메이션 ‘별의 목소리’와 이후 상업용 극장 애니메이션이었던 ‘구름의 저편, 약속의 장소’를 발표하며 그 특유의 감성적인 영상과 작화, 그리고 깊은 여운과 아련함이 물씬 묻어나는 스토리로, 탄탄한 마니아층을 형성한 근래 가장 주목받는 애니메이션 감독 중 한 명이다.

그가 처음 주목 받게 된 이유는 그가 디지털 세대의 장점을 그대로 다 사용하면서도, 즉 거대 스튜디오가 아닌 독립적인 제작 방식으로 홀로 디지털 방식을 통해 작품을 만들었음에도, 너무나도 아날로그적인 감성을 완벽히 품고 있다는 점이였다. 특히나 ‘별의 목소리’의 경우 시공간을 초월하는 우주와 우주선, 로봇 등이 등장하는 SF적인 배경을 갖고 있지만, 그 속에서 아날로그적인 그리움과 애틋함을 너무도 잘 표현해 많은 팬들의 감성을 자극하기도 했다. ‘구름의 저편, 약속의 장소’에서는 ‘국경’과 ‘잠’이라는 소재를 통해 그 경계를 뛰어넘기 위해 노력하는 소년, 소녀의 이야기를 그려내 다시 한 번 화제를 모으기도 했었다. 

앞서 이야기했던 것처럼 신카이 마코토 감독은 독립작품이었던 ‘그녀와 그녀의 고양이’나 ‘별의 목소리’를 제작할 당시, 성우 더빙과 음악만을 제외하고는 거의 모든 작업을 혼자 해냈기에 더욱 화제가 되었었는데, 단편이라는 특성을 감안하더라도 혼자서 모두 해냈다고 하기에는 워낙에 뛰어난 완성도를 갖춘 작품이었기 때문에, 아마도 당시 팬들은 더욱 열광하지 않았나 싶다. 이미 ‘구름의 저편, 약속의 장소’ DVD 출시 이후부터 계획에 들어갔던 그의 새로운 작품의 대한 기대는, 그의 팬 페이지를 통해 미리미리 소식을 전해들을 수 있어서 더욱 하루하루를 기다리게 했었다.

신카이 마코토 감독의 표현대로 그의 상업용 극장 애니메이션으로서는 두 번째 작품인 ‘초속 5cm’는 기존 그의 전작들과는 배경과 이야기를 조금 달리하면서도 한 편으론 ‘신카이 월드의 집약체’라고 불릴 정도로 그의 장점들이 고스란히 모여 있는 작품이기도 하다. 신카이 마코토 감독 작품은 그 작화만 봐도 딱 그의 작품이라는 것을 알아차릴 수 있을 정도로 인상적인 이미지를 갖고 있는데, 디지털 작품이기는 하지만, A4용지에 색연필로 그린 그림 콘티를 스캐닝 하여, 프레임으로 나누어 제작한 동영상 콘티를 기본으로 제작된 영상이라 그런지, 파스텔 톤의 수채화를 보는 듯 한 따뜻함이 깊게 느껴진다. 

‘별의 목소리’나 ‘구름의 저편, 약속의 장소’ 등 두 작품을 감상한 이들이라면, ‘아, 신카이 마코토 감독이 SF적인 요소에 남다른 관심이 있구나’하고 생각할 수 있지만, 특별히 그렇다기보다는, 단순히 좀 더 많은 사람들이 흥미를 느낄 수 있는 소재를 찾던 중에 SF적인 요소를 삽입하면 재미있겠다는 생각으로 시작된 것이지, 의도적으로 아날로그적인 감성을 더욱 돋보이게 하기 위해 SF적인 요소를 택한 것은 아니라고 한다(‘초속 5cm’ 가운데 특히 2부인 ‘코스모나우트’를 보면, NASA나 우주비행선 같은 요소가 또 다시(잠시) 등장하는데, 아무래도 전작의 영향 때문인지, 무언가 또 SF적인 요소와 엮이는 건 아닐까 하는 생각을 절로 들게 했다). 일부에선 감독의 트레이드마크라고까지 여겨지던 SF적인 요소 없이도, 그의 작품 세계를 가장 잘 보여주는 작품으로 ‘초속 5cm’가 평가 받는 이유는, 그가 모든 작품에 보여주었던 ‘애틋함’이 가장 단순하면서도 가장 절실하게 표현된 작품이기 때문이다. 시공간을 뛰어넘는 우주라는 경계에 놓여있던 ‘별의 목소리’나 국가와, 잠으로 인해 성장하지 않는 어려움을 극복하려 애썼던 ‘구름의 저편..’의 경우의 비하면, ‘초속 5cm’에서는 단순히 거리와 시간의 따라 이야기가 진행되지만, 즉 공간이나 그 세계는 훨씬 좁아지고 단순해졌지만, 오히려 현실에 항상 존재하는 거리와 시간의 문제를 다루면서, 더욱 더 현실적이고 더욱 더 절실해진 이야기를 만들어내고 있다.
단순하면서도 절실한 이야기. 이것이 신카이 마코토가 이야기하는 본인 작품의 본질인 것이다.

행성 계와 은하계, 시공간을 계산하는 핸드폰 문자 메시지 등 어쩌면 복잡한 세상과 현실 속에 놓인 ‘별의 목소리’의 두 주인공과 비교하자면 제 1화 ‘벚꽃초’에 등장하는 아카리와 타카키의 애절함은 너무도 현실적이고 단순한 것이다. 초등학교, 중학교를 지나오면서 항상 같이 있을 수 있을 거라 생각했었지만, 반이 달라지고 학교가 달라지는 현실 때문에 그리워하게 되는 일, 먼 지방으로의 전학으로 인해 다시금 멀어지는 일. 그런 현실 속에서도 그 끈을 놓지 않기 위해 편지를 쓰고, 폭설로 인해 계속 지연되고 연착되는 전철을 몇 시간씩 타고서라도 만나러 가는 일. 어쩌면 너무나도 단순한 감정을 바탕으로, 너무나도 현실적인 조건들로 인해 겪게 되는 어려움을 그린 것인데, 그 어떤 극적인 스토리보다도 찡한 감동을 느끼게 된다. 특히나 신카이 마코토 감독은 평범하고 일상적인 소소한 것들에서 아름다움을 찾아내는 재주에 있어서는 정말 타의 추종을 불허할 만큼 대단하다고 할 수 있는데, 우리가 매일 스쳐 지나는 전철이라던가, 학교 끝나고 심심함을 달래고 친구들과 얘기를 나누기 위해 들렀던 편의점에서의 음료 한 잔, 매일 오고 가게 되는 등하교길, 퇴근하고 돌아오면 아무도 없는 나의 집, 기차를 기다리던 건널목 주변, 방안 창문에서 바라본 뒷골목 등 이러다할 특별함이 없는 공간에 자신만의 의미를 부여하고 있다. 

이렇게 평범한 일상의 공간을 특별하게 만드는 기법을 전작들에서도 볼 수 있었다면, 이번 작품에서 좀 더 강조된 것은 ‘공간’ 뿐 아니라, ‘시간’에 대한 의미 부여라고 할 수 있을 것이다. 제목인 ‘초속 5cm’. 벚꽃 잎이 지는 속도를 내세움으로 인해 우리가 평소에 인식하지 못했던 작은 찰나의 순간에도 시간이 있다는 것을 알려주는 한 편, 반대로 그에 비해 역시 인식하지 못한 채 너무도 빨리 흘러가 버린 뒤에야 알게 되는 세월의 시간을 더 확연하게 느끼게 해준다. 제 3화 ‘초속 5cm’에서는 1화의 등장했던 두 주인공이 어른이 되어 다시 등장하는데, 기존의 다른 작품들처럼 극적인 만남은 이뤄지지 않는다. 세상의 시간의 몸을 맡겨 오랜 시간을 지내온 두 주인공은, 문득 떨어지는 벚꽃을 보며 다시금 그 때와 서로를 떠올리게 되지만, 그리워만 할 뿐 아무것도 하지 못한다. 사실 3화로 이뤄진 이 작품에서 제 3화인 ‘초속 5cm’는 대부분의 러닝 타임이 야마자키 마사요시의 노래인 'One More Time, One More Chance'로 이뤄지는데, 이 곡이 끝날 때까지 너무나도 극영화 같은 편집과 이 작품을 위해 쓰여 진 것이 아님에도 너무나도 완벽하게 들어맞는 노래 가사 때문에 소름 돋을 정도의 감동을 느낄 수 있었다.

혹자들은 3화에서 미완으로 끝나버린 엔딩 때문에 실망을 하기도 했다는데, 개인적으로는 이 같이 아려함을 그대로 둔 채 애틋하고 절실한 가사의 노래로 마무리하는 엔딩이 훨씬 마음에 들었다. 뮤직비디오를 만들기 위해 1,2화를 만든 것이냐는 말들도 있었지만, 결과적으로 'One More Time, One More Chance'가 단순한 노래로 와 닿지 않고 ‘절실’하게 와 닿았던 것은 1,2화를 통해 보고 느꼈던 감정들 때문이었으며, 이런 애틋하고 애닮고 아련한 감정을 완벽하게 극대화 시키고 여운 또한 극대화 시킨 것은 바로 이 3화인 ‘초속 5cm’ 때문이었다. 타카키와 아카리가 떨어지는 벚꽃을 보며 그 시절과 서로를 떠올렸듯이, 개인적으로 앞으로 'One More Time, One More Chance'를 들을 때 마다 이 애절한 감정이 파고들 것 같다.

 2장의 디스크로 출시된 DVD는 우선 화질과 사운드 면에서는 모두 만족할 만한 퀄리티를 수록하고 있다. 1.85:1 와이드스크린의 화질은 디지털로 최종 제작된 작품답게 크게 부족함을 찾아볼 수 없는 수준급의 화질을 수록하고 있으며, HD급 디스플레이에서 재생 시에도 크게 이질감이 느껴지지 않는 화질이었다. 돌비디지털 5.1&2.0채널을 수록한 사운드는 특별히 흠잡을 데는 없었으며, 역시나 주제곡인 'One More Time, One More Chance'를 감상할 때 가장 인상적인 사운드를 들려주고 있다. 첫 번째 디스크에는 본편과 예고편이 수록되어 있고, 두 번째 디스크에는 본격적인 서플먼트들이 담겨있다.

첫 번째로는 흔히 지브리 스튜디오의 타이틀에서 볼 수 있었던 스토리보드를 만나볼 수 있는데, 본편의 성우들이 전부 더빙한 버전이 아니라서 오히려 신선함(?)도 느낄 수 있다. 두 번째로는 야마자키 마사요시의 'One More Time, One More Chance' PV가 수록되어 있는데, 본편의 수록된 버전과는 다른 편집 영상이 수록되어 있다. 그 외에 1화 벚꽃화의 야후 프리뷰 버전이 수록되었고, 각 캐릭터들의 목소리 연기를 맡은 성우들의 인터뷰와 스틸 갤러리가 수록되었다. 

이 프로덕션 스틸 갤러리는 기존의 스틸 갤러리의 성격과는 다르게, 메이킹 필름의 해당하는 장면들을 스틸로 담고 있는데, 제작초기의 실제로 헌팅을 가서 촬영한 장소의 모습들이라던가, 이제는 혼자가 아니라 제법 여러 명의 스텝들과 함께 작업하는 신카이 마코토 감독의 작업실 모습, 개봉 뒤 무대 인사를 하는 모습까지 다채로운 모습들은 만나볼 수 있다. 서플외에 이번 초회한정판에는 스토리 북이 추가되었는데, 여기에는 일반적으로 서플먼트에서나 만나볼 수 있는 감독의 말이라던가, 작품에 등장한 실제 장소의 대한 설명, 그리고 작품이 완성되기까지의 자세한 과정이 설명되어 있어, 특별한 메이킹 다큐가 없는 서플먼트를 보완해 주고 있다.

‘초속 5cm’는 단순함과 절실함이 미학이 되는 작품이다. 그리고 그가 항상 그래왔듯이 평범한 일상을 돌아보게 하고, 지나왔던 찰나를 추억하게 되는 작품이다. 신카이 마코토. 그는 항상 나를 돌아보게 하고, 시간 속에 잊혀져가는 아련함을 끄집어내 마음 한 구석에 자리 잡게 하는 고마운 사람이다.

  
본문에 사용된 모든 스틸컷/포스터 이미지는 인용의 목적으로만 사용되었으며,
모든 이미지의 권리는 태원엔터테인먼트 에 있습니다.

 



아야나미 레이에 정체에 관해서는 참 말들이 많다. 그리고 무엇 하나 확실하다고 결론지을 수 있는 사실들도 많지 않다. 그저 유추와 추측을 되풀이 한 끝에 ‘그럴 것 이다‘라고 마무리 지을 뿐이다. 그렇기 때문에 이카리 신지의 내면세계를 연구하는 것이, 곧 에반게리온의 주제를 연구하는 것이었다면, 아야나미 레이의 존재에 관한 탐구는, 곧 에반게리온의 수많은 의혹들을 풀어가는 길이 되기도 하는 것이다. 우선 그녀의 존재에 대해 널리 알려진 사실들부터 알아보자.

이쯤에서 정리해보자면, 오로지 유이의 혼을 지닌 복제인간 쯤으로 규정하기에, 레이라는 존재는 너무나 복잡한 존재구조를 가지고 있다고 할 수 있겠다.

레이의 존재는 여러 면에서 신지와 비교되기도 한다. 이 둘의 관계는 남녀(男女)의 관계로 규정할 수도 있고, 모자(母子)의 관계로 설정할 수도 있으며, 오누이(男妹)의 개념을 들 수도 있다.

먼저 오누이의 개념에 대해 얘기해보자. 일단은 이미 위에서도 언급하였듯 ‘아들을 낳으면 신지, 딸을 낳으면 레이’라는 말에서 이런 개념을 짐작할 수 있게 한다. 또한 신지는 아버지인 이카리 사령관에게는 호의적이지 못하고 자신을 어머니처럼 지켜주는 에바 초호기 에게서 편안함을 느꼈고, 반대로 레이는 오로지 이카리 사령관에게만 의지하는 모습(이러한 설정은 레이가 이카리 사령관을 아버지가 아닌 남편으로 여기는 것에도 통용된다)에서도 짐작할 수 있다.

 

이러한 오누이적 설정 보다는 모자의 관계 설정이 설명하기에는 좀 더 수월하다. 아무래도 유이의 혼이 실린 복제인간이라는 설이 가장 유력하다고 했을 때, 이러한 관계 설정에는 아무런 문제가 없기 때문이다. 하지만 레이가 이러한 관계에서 머무르지 않았기 때문에 우리는 레이와 주변 인물간의 관계 설정에 어려움을 겪게 된다. 이카리 사령관의 버려진 안경을 간직하고 고뇌하는 레이의 모습은, 그 자신이 ‘레이’라는 존재에 대해 반문하고, 극복하려는 의지를 엿볼 수 있다. 또한 신지의 말에 얼굴이 붉어지는 등 신지를 아들이나 오누이 관계가 아닌 남자로 인식하는 것도 알 수 있는데, 이러한 레이의 의지는 마지막에 결국 이카리 사령관이 아닌 신지를 선택하면서 완전하게 관계를 극복하였다고 할 수 있겠다.

신지의 독백에서와 같이, 아니 존재에 관한 물음은 레이에 관한 것이 더욱 깊이 빠져드는 걸 알 수 있다. 레이의 독백 대사 중 몇 가지를 살펴보자면...

너는 왜 가짜 몸과 가짜 마음을 가졌지?
가짜가 아니야, 난 나야.
아니야, 너는 이카리 겐도라는 사람에 의해 가짜 영혼으로 만들어진 사람이야. 넌 인간이 된 것인 체 하는 가짜야.
봐. 네가 실제로 존재하는 곳인 네 안은 어둡고, 보이지 않고, 이해할 수 없는 마음이 있어.
난 나야. 난 나와 다른 사람의 연결된 도움으로 내가 된 거야.

자신은 사라질 거야.

두렵니 않니?
아니, 기뻐. 내가 원하는 건 죽는 거야. 내가 필요한 것은 사라지는 거야.
난 무(無)가 되길 원해.
아니, 아니야. 넌 무(無)가 될 수 없어.
그 사람은 네가 없어지게 하지 않을 거야.
아직 돌아오는 게 허락되지 않았어.
그가 날 필요로 하기 때문에 내가 존재 하는 거야
하지만, 끝이야. 난 소용없게 될 거야.
난 그에게 버림받게 될 거야.
지금은 두려워도 그 날을 원했어.

이러한 자신의 존재가치에 대한 반문은 [블레이드 러너]나 [메트로폴리스]등의 복제인간, 로봇들이 깨달았던 것과도 닮아있다. 가장 가깝게는 신지가 자기 자신을 사랑하게 되기까지의 과정과 레이가 자기 자신을 극복하기까지의 과정 역시 닮아있다 하겠다. 신지가 ‘나는 내 자신을 사랑할 수 있을 지도 몰라’ 하는 장면도 인상적이지만, 이에 못지않게 레이가 ‘가짜가 아니야, 난 나야’라며 자신의 존재를 극복하는 대사도 참으로 인상적이다.

2003.03.16

글 / ashitaka

많은 사람들이 에바를 생각할 때 가장 먼저 떠오르는 이미지중 하나인 레이.

p.s / 오랜만에 읽으니 내가, 내가 안 쓴 듯한 느낌 이상하다 --;

[신세기 에반게리온]은 하나의 심리극이라 해도 좋을 만큼, 복잡한 내적 줄다리기와 상처받은 영혼들에 고통에 관해 이야기하고 있기도 하다. 이러한 다양하고 복잡한 캐릭터들 가운데서도 가장 중심에 위치해 있으며, 무엇보다도 우리들과 가장 닮아있는 캐릭터가 바로 '이카리 신지(碇シンジ)'이다.





이카리 신지는 이름에서도 알 수 있듯이, 네르프의 총책임자라고 할 수 있는 이카리 겐도우와 유이 사이에서 태어난 아들이다. 신지는 다른 애니메이션에서 흔히 볼 수 있는 용맹하고 정신적으로도 터프한 주인공들과는 달리, 소심하고 내성적이며 혼자 음악듣기를 즐기는, 어찌보면 너무도 평범한 캐릭터이다. 그리고 신지는 아직 어린 14살의 소년이며 대부분의 또래의 소년들이 그러하듯 혼란스러운 청소년기와 사춘기를 겪고 있다. 신지는 지구와 인류의 운명을 짊어진 특별한 상황에 처해있기는 하지만, 이것은 그 무게의 차이일 뿐 [에반게리온]은 한 소년이 정체성을 이루어가고 고통을 이겨내는 성장 드라마에 성격을 갖고 있기도 하다.



내성적이고 소심한 성격 외에도 타 애니메이션의 주인공들과 신지가 가장 뚜렷한 차이를 보이는 부분은, 바로 에반게리온에 탑승하는 이유, 즉 목적이다. 대부분의 주인공들은 신지와 같은 상황이라면 당연히 인류를 구하기 위한 사명감으로 에바에 탑승하였겠지만, 신지의 경우는 달랐다. 신지에게는 인류의 구원이니 사도의 격퇴이니 하는 대의명분은 별로 중요치 않았다(물론 그렇다고 해서 이기적이고 지극히 개인적인 이유만으로 에바에 탑승했다고 볼 수는 없다). 신지는 단지 다른 사람들에게 주목을 받기 위해, 사랑받고 칭찬받기 위해, 또한 아버지에게 관심을 받기 위해 에바에 탑승했던 것이다. 그렇기 때문에 신지는 항상 에바 탑승에 관해 고민을 거듭하게 된다. 바로 '왜?'하는 물음말이다.





신지와 주변의 캐릭터들의 관계는 상당히 복잡하다. 더 정확히 말하자면 신지가 인식하는 상대에 느낌이라고 해야겠다. 신지는 같은 에바 파일럿인 아스카에게는 이성을 느끼지만, 레이에게는 모성과 이성을 동시에 느낀다(모성을 느끼는 것은 당연하다고 할 수 있겠다). 그리고 미사토에게 역시 모성을 느낀다. 또한 시리즈의 마지막에 등장하는 카오루에게도 미묘한 이성을 느끼게 된다(이러한 카오루와의 관계는 방영 당시 일본에서도 상당한 논란거리가 되었었다). 레이에게 모성을 느끼는 것은 이미 언급하였듯이 당연한 일이었고(왜 당연한 것인지는 레이 편에서 자세하게 설명하도록 하겠다), 어린 시절 부모님과 떨어져 혼자 보냈던 시간이 대부분이었던 신지에게, 보호자격인 미사토의 존재 역시 모성으로 느껴지기에 충분한 것이었다. 하지만 마지막 사도이기도 했던 카오루와의 관계의 이유는 조금 다르다. 카오루는 신지가 늘 되내이던 문제들에 관한 답을 가지고 있었고, 또한 스스로 해쳐나갈 수 있는 의지의 길을 열어준 존재였기 때문에, 어찌보면 존재를 뛰어 넘어 진실한 사랑에 감정을 느낄 수 있었다(여기서 말하는 사랑의 의미는 흔히들 말하는 남녀간의 사랑보다는 좀 더 총체적이고 초월적인 의미를 갖는다). 신지에게 카오루는 이렇듯 짧은 시간 함께 하였지만 소중한 존재였기에, 그가 마지막 사도임을 알게 되었을 때 이를 인정하지 못하고 자신의 손으로 카오루를 죽음으로 이끈 죄책감에 더 큰 혼란에 빠지게 된다.



신지가 이런 마음을 갖게 되기까지는 너무도 힘든 과정이 있었다. 수많은 반문들을 되내이고 되내인 끝에, 이러한 마음을 갖을 수 있게 되었다. 자신을 항상 다른 사람에게만 맞추려하다보니 상처받고 고민하고, 번번히 실패를 거듭하게 되면서 신지는 더더욱 자신을 미워하게 된다. 결정적으로 카오루와의 일을 계기로 무섭도록 자신의 존재에 대한 증오와 혼란을 겪게 된다. 이러한 신지가 자신의 존재를 사랑할 수 있게 된 것은 다름 아닌 그 자신의 의지였다. 표면상으로는 아스카, 레이, 미사토 등 주변 인물들이 그를 안심시키고 달래고 타이르며, 신지의 존재에 관해 이야기 해주고 있지만, 극 중 에서도 알 수 있듯, 이는 모두가 다 신지 자신이 만든 이미지에 불과하다. 즉 신지가 원하는 아스카, 신지가 원하는 레이, 신지가 원하는 미사토의 이미지가 자기 자신에게 이야기 하고 있는 것이다. 모두가 들려주는 '축하해'라는 말은 신지가 자기 자신에게 던지는 처음이자 가장 큰 칭찬인 것이다.



이카리 신지가 겪게되는 극 중 모든 상황, 쉽게 말해 계속되는 자신과의 싸움은, 작게는 한 소년이 자아를 완성시켜가는 과정을, 나아가서는 한 영혼을 가진 존재가 자신의 존재로서의 의미에 대해 인식하는 과정을 너무나도 섬세하고 감각적이며 사실적으로 표현함으로써, [신세기 에반게리온]을애니메이션은 물론 실사 영화들과도 비교할 수 없는 소중한 의미를 갖게 하였다. 이러한 과정을 모두 함께 겪었기에 신지의 마지막 대사는 소름이 끼칠 정도로 진한 감동을 준다.

시리즈 내내 그 의도 조차도 알 수 없이, 크게는 인류를 상대로 작게는 네르프를 표적으로 끊임없이 공격을 가해오는 미지의 존재가 바로 사도(司徒)이다. 하지만 파괴될 때 나타나는 십자 모양의 섬광이나, 적에 이미지를 가졌음에도 영어로는 'Ange'l로 표기되는 점은 아이러니로만 가정하기에는 너무나 모호한 점이 많았다.



생명, 비생명의 개념을 넘어선 미지의 존재. AT필드와 같이 과학을 초월한 미지의 능력을 지닌다. 아담으로부터 만들어졌다고 추정되는 거대 생물 병기. 세컨드 임팩트때 제 1사도가 등장 했다. 인간의 DNA와 99.89의 유사성을 가지고 있다. 네르프를 습격하는 목적은 터미널 도그마의 아담과의 접촉이라고 생각하지만, 제작자는 알 수 없다. DNA가 거의 인간과 같지만 알에서 부화해서 탄생하는 것 등 여러가지 형태가 존재한다. 어떤 것은 우주에, 또 어떤 것은 용암 속에, 수륙, 심지어는 우주공간에서조차도 생존 가능하다는 데에는 경탄을 금할 수 없다. 지능도 전체적으로 높고 핵(코어), 별명 광구라고 불리는 부분이 반드시 있어 이 부분이 사도의 모든 것을 제어하고 있는 유일한 약점이기도 하다. 코어를 파괴당하면 활동을 정지한다.



사도에 대해서는 실질적으로 알려져 있는 조사나 자료라는 것도 대부분 추측이라는 영역에 가까운 것들이어서 '에바 렉시콘'에서조차 그 정의를 내리긴 힘든 상황이다. 사도가 '천사'라는 명칭으로 불리워 지는 것은 카톨릭문화권에 의한 단순한 부산물에 지나지 않는다. 사실이 천사라는 명칭은 어디까지나 카톨릭문화권내에서도 정식으로 인정된 것이 아니다. 왜냐하면 카톨릭교단에 있어서 유일무이한 성전인 '성경(聖經)'에는 개성이나 고유명사를 가진 '천사'라는 것에 대한 기술은 존재하지 않는다.
천사 - 그 특별하게 이름지어진 천사에 대한 상세한 기술은 성경이라는 정식적인 것보다도 오히려 아포크리파(성서외전, 위전(爲典))이라고 불리우는 고대문서들에서 많이 거론되는 편이다. 이것들은 전부 후세의 카톨릭교의 지도자들에게 정식 '성서'로 인정받지 못하고 있지만 과거에는 성경의 일부가 아닌가하는 추리가 많다. 예를 들자면 앞서 말한 천사들의 이름이 상당수 많이 보이는 고대문서 [에녹서]에는 근대화가 시작된 근간에 이루어진 카톨릭교 신부들에 의해 정식으로 인정되었고, 에디오피아 정교에서는 지금도 성전으로 인정받고 있다. 여기에 인류보완계획위원회의 주변에서 툭하면 거론되어지는 [사해문서]도 역시 에녹서와 같이 아포크리파이다. 우리들의 눈앞에 선보여지는 사도들은 르네상스시기에 볼 수 있었던 회화에 등장하는 날개 달린 인간의 모습보다도 아포크리파에서 볼 수 있는 모습에 더욱 가깝다고 말할 수 있을 것이다.
사도=천사, 사해문서, 아담, 마기, 에바 등. 이 일련의 언어들을 연상해서 생각해본다면 이것들이 절대로 카톨릭교의 문화에서 출발한 것이 아니라 할지라도 우연이라고 말할 수 있을지도 모르겠다. 하지만 이 명칭에 그 어떤 의지가 있다는 것을 부정하지는 못할 것이다. 마찬가지로 사도에게 명명되어진 천사의 이름은 무작위로 선택되어진 것이 아니라 그 의지를 보고서 선택된 것이라고 보아야 할 것이다. 그것은 각 천사들이 담당하고 있는 영역이나 능력, 구현에 따른 것으로 각 천사들이 담당하고 있는 분야별로 명명되어졌다.
사키엘은 물이라는 뜻을 가지고 있으며 샴시엘은 낯, 라미엘은 번개, 가기엘은 물고기, 이스라펠은 음악, 산달폰은 아기, 사하퀴엘은 하늘이라는 뜻을 가지고 있다. 이러한 사도들의 명칭은 어디가지나 이들이 등장한 상황에 맞추어 설정된 것으로 NERV가 사전에 알고서 지어놓은 이름이 아니라고 알려져 있다.

세컨드 임펙트의 원인이 된 사도이다. 2000년 남극에서는 사도를 알의 형태로 환원 시키려하는 실험이 계속되고 있었다. 그러나 한 순간의 실수로 엄청난 재난이 일어 났고, 이러한 사실은 언론을 통해 철저히 왜곡되어졌다. 아담은 모든 사도들의 생명의 근원이며 어머니 같은 존재이다. 에바 역시 아담을 기본 원형으로 제작되었으므로, 에바는 아담과 상당히 비슷한 모양을 하고 있음이 틀림없다. 아담의 원래 형태는 흰색으로 발광하는 빛의 거인이었다. 세컨드 임펙트 후 어떻게 되었는지는 알 수 없다. 카지가 가져온 아담은 태아의 모양으로, 환원 과정을 다 거치지 않도록 베이클라이트로 굳어져 놓은 것이다. 아무튼 에바나 사도나 그 근원은 모두 아담으로 통하며 이에 얽힌 수수께끼는 그리 쉽게 풀리지 않을 것 같다

아담으로 내내 여겨졌으나 카오루에 의해서 아담이 아닌 릴리스로 판명되어 진다. 터미널 도그마에 있었으며 ,주위에는 LCL 액으로 가득 차 있으며 십자가에 못 박혀 있었고 가슴에는 롱기누스의 창이 박혀 있었다. 얼굴에는 제레의 마크인 7개의 눈이 그려져 있었다. 하체가없고 상체만이 있는 형태였다. 롱기누스의 창이 뽑히고 나서부터 서서히 하체가 자라기 시작한다. 결국 레이와 결합하면서 여자의 형태로 변하게 된다. 거대한 레이의 형상으로 변한 후 겐도를 버리고 신지를 찾아서 떠난다. 결국 서드 임펙트를 일으키는 또 하나의 원인으로 작용한다. 겁에 질려 하는 신지를 볼 때는 나기사 카오루의 거대한 모습을 보여주기도 한다. 결국 신지의 선택에 의해서 처참히 목이 끊어지게 되고 죽음을 맞이 한다.

서기 2015년. 세컨드 임팩트 이후에 15년 만에 인류앞에 모습을 들어낸 사도는 이 사키엘이었다. 스스로 알아서 판단하고 활동하며 상황을 분석하여 배워 다시 행동하는 학습형이면서 재생능력과 단기간에 진화하는 강력한 능력을 가지고 있다. 손바닥에서는 창 모양의 고형광선(固形光線)을, 양쪽 눈에서 파괴광선을 발한다. UN군의 N2지뢰 공격을 받은 뒤 두 번째 머리가 생겼다. 제 3신동경시를 침공했고 상당히 좋은 결과를 낳을 뻔했으나 폭주한 초호기에 의하여 운 없이 자폭하고 만다.
에반게리온의 제 14화에서는 지금까지 작품에서 등장했던 12화까지의 사도의 이름과 작전명칭이 각 에피소드에 맞춰 나타난다. 본 편에 등장하는 사도의 이름은 각각 성서에 등장하는 천사의 이름과 같으며, 그 천사가 담당하는 분야와 각 사도의 개성, 등장의 시츄에이션 등이 어딘지 모르게 일치한다. 제 1화에 바다에서 등장했던 제 3사도의 이름은 사키엘. 물의 천사 사키엘과 같은 이름이다.

사도의 형태는 각 객체들마다 다르지만 이 녀석은 상당히 인간의 형태의 가까운 모습을 하고 있다. 사람같은 두개골을 가지고 있지는 않지만 두발로 걸어다니고 사부 동체에서 뻗어 나온 두 팔로 작업을 하는 것을 보면(공격과 운반 등) 굉장히 사람냄새 풍기는 녀석이다. 거기에 몸통 가운데에 가지고 있으며 생물학적 의미로 얼굴에 가까운 모습을 한 것은 별도의 의미를 가지고 있으리라고 생각하지만 육상뿐만 아니라 수중에서도 활동이 가능한 것과 옆구리에 아가미 같은 것이 있는 것을 확인할 수 있다. 이것을 보면 호흡기관 같기도 하지만 에바에 의해서 처참하게 박살났기 때문에 확인은 불가능하다. 사실 호흡을 하고 있었는지 그 자체도 의심스러운 부분이 많다. 단순한 객체로서 볼 때 가지고 있는 전투능력과 방어능력은 굉장히 높은데다가 AT필드를 전개함에 따라 대부분의 공격을 방어할 수 있다. AT필드가 가지고 있는 방어능력자체가 굉장히 높다는 것은 UN군의 공격 대부분을 간단하게 막아 버리는 것으로 증명해 보였다.

마찬가지로 UN군의 최대 무기였던 N2지뢰도 그 위력의 대부분을 소멸 당하여 결정적인 데미지를 입히지 못하는 상황까지 가게 만들었다. 여기에 본래 가지고 있는 학습능력과 기능증폭능력에 의하여 발전, 진화하는 사도는 이러한 경험을 살려 원거리 공격능력을 습득, 스스로 미사일과 같은 공격을 가능하게 했다. 그 외에 스스로 고쳐나가는 수리기능을 가지고 있으며 단순한 수리뿐만이 아닌 재편성에 의한 기능강화능력까지 가지고 있어서 이러한 적을 에반게리온이 이겨낼 수 있었다는 것에 정말 놀라울 뿐이다. 또한 공격에 의해 손상을 입었을 경우에 다시 나온 '얼굴 같은 것 2'는 확실히 이전버전과 달리 더욱 강력한 공격과 방어력을 보인다. 이것만 보더라도 단독행동 병기로서 이 이상의 성능을 기대하기 힘든 녀석일 것이다. 제 3신동경시까지 와서 초호기와 싸우면서 결과적으로 지기는 했지만 도중에 에바와 함께 자폭하려는 경향까지 보이는 것을 보면 굉장히 사명감이 뛰어난 것 같다.

팬들에게 있어서 일명 '오징어'라는 암호명을 가진 이 사도는 비행을 할 때에는 넙죽한 모양으로 떠다니는 형태를 가지고 있다가 전투상황이 발생하면 수직으로 몸을 일으켜 전투에 임한다. 작은 양팔에는 어떠한 물체이건 찢어버리는 채찍모양의 촉수를 가지고 있다. 무지막지한 전투능력과 상당히 넓은 전투반경을 가지고 있어서 웬만하면 에바를 쓰러트리리라고 기대되었던 샴시엘은 초호기의 프로그레시브 나이프에 의해 중심 햇인 코어부분을 파괴당하여 장렬하게 활동정지를 당한다. 마찬가지고 3화에 등장했던 제 4사도의 이름은 낮의 천사 샴시엘과 같다. 제 3사도 샤키엘이 한밤에 제 3신동경시를 침공했던 것에 비해, 제 4사도는 낮에 제 3신동경시에 나타났다. 천사 샴시엘은 낙원의 리더중 한사람.

가립자(加粒子)포를 가진, 상당히 과학적인 모양의 하늘을 떠다니는 주사위. 어찌되었든 완벽에 가깝다고 할만한 방어력과 무적에 가깝다고 할만한 공격력만을 보아도 이번에야말로 확실하게 임무를 완수하리라고 기대되었던 라미엘은 등장부터 초호기의 장갑을 융해시키는 저력을 보여주었다. 게다가 생긴 것만틈 스마트한 사고 판단으로 뛰어난 지능(?)을 가지고 있어서 초호기가 포지트론 라이플로 장거리 사격을 하여 저격하지 않았더라면 상대하기 힘든 사도였다. 제 5화, 6화에 등장했던 제 5사도의 이름은 우뢰의 천사 라미엘과 같은 이름이다. 라미엘은 7명의 대천사 중의 하나로, 레미엘이라는 별칭은 '진실의 환영을 지배하는 존재'이기도 하다.

독일로부터 2호기를 수송하던 UN태평양함대를 공격한 수중전투형 사도. 덩치가 대단해서 아마도 이전 사도들에 비해서 상당히 발견되기 쉬운 녀석이었을 터인데도 역시 바다의 신비 속에 묻혀서 등장한 것을 보면 혹시나 '나디아'계열이 아닐까하는 생각도 해본다.
미사토가 제안한 영거리 사격에 의해 섬멸되었다. 8화에 2호기와 해저에서 전투를 했던 6사도의 이름은 물고기의 천사 가기엘과 같은 이름이다.

은근 슬쩍 등장한 사도. 전투 중에 분리되었는데, 처음부터 분리 기능을 가지고 있었는지 아니면 자기 증시을 한 것인지는 알 수 없다. 뭐, 설정상으로는 분리와 합체가 가능한 사도라고 되어 있으니 개별체이면서 하나의 형태를 유지 할 수 있는 특수한 형태의 사도라고 할 수 있을 것이다. 신지의 초호기와 아스카의 2호기의 합체 공격(?)에 격퇴되었다.

이 7번째 사도는 지금까지의 사도들이 보여주었던 모습과는 사뭇 다른, 새로운 형질을 보여주었다. 분체(分體), 넓게 말하자면 분열하는 모습을 보여준 것이다. 단세포생물의 무성생식과는 구별되지만 다세포생물(多細包生物)이 개체로서 완벽하게 증식해서 분열하는 것을 분체라고 한다. 초호기의 보호를 받아가면서 접근한 이호기의 강력한 공격에 절단되는가 했더니 그 절단면에서 2개의 개체로 분리가 되어버렸다. 이 때, NERV는 이것을 갑(甲)과 을(乙)로 구분하여 부르면서 구별하기 시작했다. 이 제 7사도는 마치 지렁이같은 환형동물의 증식법과는 다른, 완벽하게 다른 형태의 번식법을 보여주었다고 해야할까? 우선, 그 차이점을 본다면 그 구성분자가 단순하게 복제되어 증가하는 형태가 아닌 점을 말할 수 있을 것이다. 9화에 초호기와 싸운 7사도의 이름은 음악의 천사 이스라펠. 이스라펠은 최후의 심판에 관여하는 천사의 하나로, 최후의 심판의 날에 나팔을 분다고 한다.

아사마산의 용암 속에서 발견되었다. 어떠한 사정이 있고 어떤 과정을 거쳐서 그런 용암 속에서 등장했는지 알 수 없으나 번데기 상태의 형체에서 성장을 한 사도였다. 고대생물 아노마로카리스와 닮은 모습으로 마그마 속을 헤엄쳐 다니는 것을 보면 따듯한 것을 좋아하는 생체라고 보아야 할 것 같다. 2호기의 열팽창 원리를 이용한 공격에 의해 조용히 녹아내렸다. 아사마산 지진연구소에 의해 아사마산 화산구 근처에서 발견된 이 사도는 아직 완벽한 성장을 마치지 않은 상태이다. 말하자면 번데기 상태라고 해야 할 것이다. 아사마야 화산구에서 발견된 8사도의 이름은 태아의 천사 산달폰과 같다. 천사 산달폰은 하늘의 서기장 대천사 메타트론의 쌍둥이 형제.

마치 거미를 연상시키는 모습의 사도. 강력한 용해액(鏞解液)으로 제 3신동경시의 방어용 장갑 셔터를 융해시킨 사도. 그 놀라운 능력은 직접 지오프론트에 도달하는데 성공 할 수 있을 것이라고 생각되었으나 초호기의 파레트 건 사격에 의해서 주저앉고 말았다. 제 3, 7사도가 사람과 같은 형태, 제 6, 8사도가 금붕어 형이라고 한다면 이 9사도는 곤충형이라고 말해도 될 것이다. 몸통에서 가늘고 긴 발이 늘어져 있는 겉모습을 보고 있노라면 지구에 존재하는 거미류에 상당히 닮아있다. 또한 이동할 때의 모습을 보더라도 거미와 같은 모습을 보여주었다. 몸에서 뻗어 나온 4개의 발은 2개의 관절을 가지고 있고 선회하거나 후퇴하는 등의 자잘한 행동이 가능하다. 타원형의 몸통에서 눈이라고 생각되는 것이 많이 보이지만 이것은 눈이 아니라 문양이라고 생각하는 것이 좋을 것 같다.
네르프 본부 바로 위에서 용해액을 내뿜었던 9사도의 이름은 비의 천사 마타리엘과 같다.

인도양 상공의 성층권에서 갑자기 등장한 사도. 좌우 대칭형의 몸을 가지고 있으며 성층권으로부터 몸의 일부를 떨어트려 공격하는 강하공격을 시도했다. 강력한 가속과 AT필드에 의한 질량공격으로 거의 이길 뻔했으나 에바 3대의 연쇄공격에 의해서 부서지고 만다. 12화에서 등장한, 위성궤도상에서 낙하한 10번째 사도의 이름은 하늘의 천사 사하퀴엘과 동일.

세균이라고 할 수 있을 만큼 작은 사도. 바이러스와 같이 분열, 번식하며 환경적응력과 학습능력이 상당히 높다. 네르프의 메인 컴퓨터시스템인 마기에게 침입하여 자폭 프로그램을 작동시키지만 진화 촉진 프로그램에 의해 자멸하고 만다. 제 11사도 이루엘의 뜻은 '공포'의 천사라는 뜻이다.

홀연히 제 3신동경시에 등장한 사도. 공중에 떠있는 구형체는 그림자이고 지상에 나타나있는 그림자형태가 본체이다. 몸 자체에 '디렉의 바다'라고 불리는 허상공간을 가지고 있다. 상당히 멋진 녀석으로 당당하게 초호기를 잡아먹은 실력을 가지고 있다. 그러나 잡아먹혔던 초호기는 내부전원이 끊어진 상태로 정지되었다가 재가동되어 잔인하게 레리엘의 몸을 찢어버렸다.제 3신동경시 중심부에 출현했던 제 12사도는 이전의 사도에 비교했을 때, 다소 기묘한 형태를 하고 있다. 말하자면, 이해하기 어려운 사도라고나 할까.

이 사도에 대한 이해를 보다 어렵게 하는 요인은 아마도 본체와 그림자와의 관계일 것이다. 우리들은 과거의 경험 등에서 시가지 한가운데에 떠 있는 구체를 사도의 본체라고 생각할 수 있다(사실 현장에서 대치하고 있는 네르프의 전투부대도, 초기단계에는 하늘의 구체를 사도본체를 생각하고 작전을 전개했다. 그 오해는 이후에 초호기의 일시적 상실로 확인할 수 있다). 실제로 그 아래로 넓게 펼쳐져 있는 그림자가 사도의 본체였다. 한번은 그림자처럼 보이는 부분이 본체인 것이고 본체의 모양이 보이는 부분이 그림자가 되는 역전현상이 이 사도의 커다란 특징이라고 할 수 있는 것이다. 오해를 피하기 위해 다시 한번 정리해보자. 상공의 구체는 우리들이 가지고 있는 그림자-역광을 통해서 일어나는 현상에 지나지 않는 것-라는 것은 다른 세계에 존재하는, 엄밀히 말하면 환영인 것이다. 어째서 사도의 그림자가 외부요인에서 발생하는 것이 아니라 내적요인으로 발생하는지에 대해서는 의문을 가질 수 밖에 없다. 첫 전투시 초호기, 영호기의 공격을 받은 구체는 눈에서 회피하여 공격을 피할 수 있었다. 그러나 보통 공격이 효과를 발휘하지 못한다는 것은 초호기의 첫 공격이었던 라이플 사격에서 확실히 알 수 있다. 다시 말하자면, 한번 사라졌던 그림자가 다시 출현하는 이유가 있다. 이제까지의 일을 생각해보면, 그림자는 적의 공격, 주의를 끌기위해 존재하는 것을 알 수 있다. 그 유인효과는 에바와의 전투에서 유효한 기능이었다. 먼저 덤벼들은 초호기를 바보로 만드는데 성공했으니 말이다. 초기단계에 초호기를 잃은 네르프는 영호기, 2호기를 통해 구출과 반격을 시험하려 했으나 효과가 없었다. 결국 일시 후퇴를 결정, 초호기를 사도의 안쪽에 두고 전투는 종결되었다. 이 전투에 있어 작전전개와 후퇴결정은 카츠라기 미사토에 의해 행해졌다. 이후 초호기 강제 배출계획을 입안, 추진한 것은 아카기 리츠코 박사였다. 이 무렵의 초호기에 대한 중요성과 함께 사도의 성격을 단적으로 보여주는 이야기라고 할 수 있을 것이다.

리츠코 박사는 계획을 실행하기 직전 12사도에 대해 다음과 같은 해설을 한다."직경 680미터, 두께는 3나노미터, 그 극히 얇은 공간을 안쪽으로 AT필드로 지탱한다. 그 안의 디렉의 바다라고 불리는 허수공간. 그것을 또 다른 우주로 파괴하는 것이다." 다소 어렵게 들릴지는 몰라도 이렇게 벌어진 사건 이후에 보았던 증거들을 모아 보아도 같은 결론을 낼 수 있다. 단지 앞에서 말했던 사도의 직경에 대해서는 작전 수행지점을 중심으로 측정되어졌다고 하겠다. 초기 전투 이후, 계속 불룩하게 커지기 시작한 사도는 680미터 지점에서 멈추었다. 이것이 사도의 본래 크기라고 단정할 수는 없다. 두께의 측정치로 사용된 나노미터라는 것은 10억분의 1미터를 표시하는 단위이다. 이 시점에서 디렉의 바다에 대해서는 좀더 자세한 설명이 필요할 듯 하다. 디렉은 인명(人名). 반양자의 존재를 예측, 질량파동역학과 매트리스 역학의 총합 등 질량역학분여에 대단한 공헌을 한 영국의 이론 물리학자. 그는 상대성 이론의 파동방정식 E=p²c²+m²c⁴제창했는데 그 해석은 정과 같이 부의 에너지의 답도 가진다는 것이다. 이 계측조차 불가능하다고 생각되었던 부에너지의 답이 설명하는 모델이 디렉의 바다라고 말해지는 관념이다.

간단히 말하자면, 전자적인 그 무엇도 들어있지 않은 듯이 뵈는 진공의 유상(질량역학적으로 가공된 공허한 상자같은 모양)에는 실제로 우리가 계측할 수 없는 부에너지의 전자의 바다가 펼쳐져 있다는 것이다. 이것을 넓은 의미에서 보면 부는 허수공간의 바다이고, 정은 사도의 특성이라고 말할 수 있는 것이다. 사도는 보이는 것으로는 직경이 680m이지만, 내부에는 광대한 공간이 펼쳐져 있는 것이다. 초호기 파일럿의 "내부에서는 레이더도, 음파탐지기도 사용할 수 없으니 돌아갈 수 없다(레이더나 음파탐지기, 송신기에서 발사되는 펄스파와 초음파의 목표에서 반사를 이용하여 거리나 방향을 예측한다)"라는 증언으로 볼 때, 내부의 상황은 진짜로 존재한다고 볼 수 있다. 파일럿이었던 신지의 고독한 장면에서 보아도 모니터의 영상이 하얗게 되는 것을 알 수 있는데 이것은 초호기에 탑재되어있는 카메라가 기능할 수 없기 때문이라고 해석할 수 있겠다.

외부와의 통신이 단절되어 있는 상태에서 대부분의 기능하지 못하는 것을 예측할 수 있다. 이 이공간(異空間)과 통상공간(通常空間)의 격차는 지면에 펼쳐져 있는 검은 그림자가 있어, 우리가 육안으로 확인할 수 있는 사도의 모습이 보인다. 그 그림자-이공간에의 출입구는 사도의 사고로 개폐가능하며 상공의 구체와 같이 사도의 허수공간의 산물로 그려지고 있다. 후에 한번 내부에 갇혀있던 초호기가 상층의 구체에서 출현한 것은 그 허수통로의 변조인 것이다. 즉 별도의 공간을 자신의 내부로 가져온 허수통로가 상층의 구체에 문을 열었던 것이다. 내부에서 초호기의 활동이 아직 정확히 알 수 없다고는 하지만, 그곳에서 AT필드를 사용하여 허수공간을 파괴한 것으로 생각된다. 뭐 이 이상 해석이 불가능한 것은 예비전원으로 교체한 초호기가 활동을 위해 움직였다는 점이다. 제 3사도와의 전투에서도 보여주었듯이 에바 초호기의 활동을 위해서는 전원 이외의 에너지의 존재확인이 있다는 것을 부정할 수 없다는 것을 보여주었다. 제 12사도 레리엘의 이름은 '밤'의 천사라는 뜻이다.

본래의 모습은 어떠한 것이었는지 알 수 없지만 미국으로 이송되어 나가노현 마쓰다 제 2실험장에서 기동실험 중이던 에바 3호시가 사도로 변했다. 9호기와 2호기를 쓰러트린 것을 보아 무지막지한 기대가 모였으나 더미 시스템을 가동시킨 얼간이 초호기에게 당하고 만다. 물론 처음의 발단은 미국 네르프 제 2시지 소멸사건으로 인해, 에바 3호기는 에바전용 장거리 운송기로 마츠다 제 2실험장까지 이송되었다. 일본에서의 재기동 실험은 이전에 벌어진 사건을 고려하여, 사람이 없는 지하시설에서 행해졌다. 실제로 E계획의 책임자인 아카기 리츠코 박사, 에바부대의 실전 지휘관 카츠라기 미사토를 위시하여 일본의 스테프들 등 최고의 인원이 배치되어 만전을 기하였다.
재기동 실험은 초기단계에서는 아카기 박사에게 "실전도 가능하겠어"라는 말을 들을 정도로 열성도를 보였으나 포스 칠드런 탑승직후, 폭주, 동력차단 등의 장치도 효과 없이, 실험장을 탈주하여 단독행동을 개시했다. 당초에 사도식별을 위한 혈액타입도 BLUE(사도의 반응)가 아니었고, ORANGE가 되었기에 3호기는 폭주했던 것으로 사료된다.

그러나 후에 네르프 사령관 이카리 겐도우에 의해서 13사도로 식별, 판단되어 이 시점에 있어 에바 3호기는 파기, 사령관에 의한 공격명령만을 기다리고 있게된다. 제13사도가 에바3호기의 침입을 허용한 것은 이송도중이라고 생각된다. 미국제 2지부에서 마츠다 제 2실험실에 도착할 때까지, 운송담당 호위대는 사도를 탐색할 장비를 가지고 있지 않았다. 의도적이었든 아니든 약점을 잡힌 형태가 되어버린 것이다. 운송기의 보이스 레코더에 남아있는 통신기록에서는 도착시간을 엄수하기 위해 적란운(積亂雲)에 들어간 사실을 알 수 있다. 다만 이 사도가 활동을 개시한 것은 마츠다 제 2실험실에서 기동실험을 하고 난 이후이다. 이것은 사도의 성질이, 기생충과 같은 것이기 때문이다. 기동시간까지 사도가 활동상태가 아니었던 것은 아마도 숙주가 활동상태가 되는 것을 기다렸기 때문일 것이다. 제 13사도는 마츠다 제 2실험실에서 도주, 이동, 산에서 숨어있다가 에바 양, 초, 2호기와 전투를 벌였다. 통상 실전 지휘자인 카츠라기 미사토와 아카키 리츠코 박사가 부상을 당해 전투에 참여할 수 없게 되자, 지휘는 네르프의 사령관인 이카리 겐도우에게로 넘어갔던 것이다. 3대중 최초로 전투에 임했던 2호기는 사도의 불시공격으로 침묵, 사령부는 초호기와 영호기를 합류시켜 섬멸을 명령하지만, 사도의 선제공격에 합류직전 영호기는 무력화된다. 최종적으로는 기동시킨 미완성 더미 프로그램에 사도가 격파되기는 하였지만, 좀 운이 좋았다고 생각할 수 있을 것 같다.(각개 격파를 허용한 점, 명확한 반격방법을 지시하지 못한 부분 때문. 카츠라기 미사토, 리츠코 박사의 부재가 원인이었겠지만)

전투에 있어, 사도는 영호기에 대해서도 침입을 시도했다. 이 때 사용된 용해액은 영호기의 외부장갑을 제거하기 위한 것이다. 사도는 3호기에 기생하는 것으로 에바 시리즈의 구조에 대해 알게되었던 것이다. 놀라울 정도로 높은 사도의 학습능력에는 감탄할 정도지만 문제는 침입의 방법이 아니라, 새로운 침입을 시도했다는 것이다. 영호기에의 기생은 왼팔 강제절단으로 피할 수 있었으나 그런 이후에도 이 13번째 사도는 변함없이 활동을 계속했다. 이것은 3호기에서 영호기의 침입이 이동이 아닌, 분체의 방법을 사용했기 때문이다. 분체 방법에 대해서는 이미 7사도에서 확인한 바 있으나 이 사도는 제 7사도와는 다르게, 복수개체로의 분열이 가능한 듯 보인다. 또한 기생한 사도는 숙주의 형질을 변화시킬 수 있다. 예를 들어 에바시리즈의 활동한계를 넘어선 장시간 활동-즉 내부전원을 사용하는 것이 아니라, 13사도가 새로 만들어낸 동력원을 이용했다는 것이다. 3호기 폭주직후 채내에서 확인된 고에너지 반응이 그 동력원이라고 생각된다. 이 새로운 형질은 전투당명에서도 잘 나타나고 있다. 2호기를 일격에 활동정지시킨 파워. 영호기의 시계에서 일순 사라진 기동성, 궁극적으로 초호기와의 전투에서 양팔을 늘려서 공격해온 장면. 에바만이 아니고 장갑까지 생물적으로 변질된 것. 결국 기생생물이라고는 생각할 수 없는 형질이었다. 제 13사도 발디엘은 '싸락눈'의 천사라는 뜻을 가지고 있다.

세컨드 임펙트의 원인이 된 사도이다. 2000년 남극에서는 사도를 알의 형태로 환원 시키려하는 실험이 계속되고 있었다. 그러나 한 순간의 실수로 엄청난 재난이 일어 났고, 이러한 사실은 언론을 통해 철저히 왜곡되어졌다. 아담은 모든 사도들의 생명의 근원이며 어머니 같은 존재이다. 에바 역시 아담을 기본 원형으로 제작되었으므로, 에바는 아담과 상당히 비슷한 모양을 하고 있음이 틀림없다. 아담의 원래 형태는 흰색으로 발광하는 빛의 거인이었다. 세컨드 임펙트 후 어떻게 되었는지는 알 수 없다. 카지가 가져온 아담은 태아의 모양으로, 환원 과정을 다 거치지 않도록 베이클라이트로 굳어져 놓은 것이다. 아무튼 에바나 사도나 그 근원은 모두 아담으로 통하며 이에 얽힌 수수께끼는 그리 쉽게 풀리지 않을 것 같다.

위성궤도상에 등장한, 진짜로 엔젤이라는 이름에 어울리는 멋진 모습으로 나타났다. 거대한 날개와도 같은 실루엣을 가지고 있어서 정확한 형태를 파악할 수 없었고 롱기누스의 창만 아니었다면 만만하게 이길 수 없었던 실력파 사도. 정신파 공격으로 2호기의 아스카를 괴멸지경에 빠지게 한 것을 보면 대단하다. 제 3사도의 제 3신동경시 침공 이후로 일관하여, 사도는 강력한 전투병기로써 인류를 두려움에 떨게 했다. AT필드로 상징되는 강력한 방어력, 절대적이며 압도적인 공격력, 전투에 응하여 자신을 진화시키는 경이적인 학습능력 등, 인류가 현재 보유한 병기의 개념을 초월한 경이적인 존재가 바로 사도이다.

제 15사도 이후로 사도는 단순한 전술적 전투병기에서 전략적인 존재로 그 성격을 변모시켜가고 있는데, 위성궤도 상에 출현한 제 15사도는 빛나는 새와 같은 모습을 지녔고 그 중심부 아래에는 손과 같은 부위에 지지된 형태로 핵이 노출되어 있었다. 출현 장소, 형상 모두 다른 사도와 비교해서 경탄할만하다고까지 말할 것은 아니었으며 제 3신동경시로부터 떨어진 위치에 출현한 것, 핵의 노출 등을 보면 오히려 퇴화한 인상마저 주지만 출현한 이후의 행동은 놀랍다. 이 사도는 제 3신동경시 침공의 기색을 보이지 않고, 위성궤도 상에 머물렀다. 이에 대응하는 네르프 측은 장거리 공격 가능한 사도라고 경계를 하여, 위성궤도 상에서 사도를 격추하도록 EVA의 장거리 사격을 기획하였다. 지금까지 존재해왔고 싸워왔던 사도라면 적절한 움직임으로 보이지만, 이 사도에게는 너무 솔직한 대응이었다. EVA전용 포지트론라이플 - 20X번 팔레트(실험 20호 팔레트)및 대출력 포지트론라이플(개량)(전략자위대기술연구실제품)은 모두 사정권 밖이었다. 위성궤도 상에 존재하는 사도에게 EVA라는 결전병기가 무력하다는 것을 입증한 형태가 되어 버렸다. 나타날 때부터 격추당할 때까지 위성궤도 상에 존재하여, 최단 시간에 소멸한 제 15사도의 정보는 상당히 적다. 형태도 분명하게 드러나지 않는다. 그러나 그 사도가 보여준 심리 공격은 한 층 깊은 고찰을 요구하는 경탄할 만한 것이었다.

이 사도는 EVA 2호기에게 AT필드와 흡사한 가시파장의 에너지파를 방사하여, 2호기 파일럿의 정신을 침식시켰다. 파일럿의 정신 오염은 Y에 돌입하여, 생명 유지에까지 지장을 줄 정도로 심각한 데미지를 입혔다. 종래 사도의 공격 수단은 제 5사도의 가립자포, 제 9사도의 용해액 등 - 그것이 인류가 현재 보유한 병기와 엄청난 위력차를 보인다 할지라도 - 인류 병기의 연장선상에 위치하는 것이었다. 그런데 이 사도의 심리 공격에 대항할만한 수단을 아직 인류는 손에 넣지 못하고 있다.(이 사실은 사도가 인류와는 다른 문명의 소산이라는 가설의 유력한 증거가 될 것이다). 전투에서 2호기 파일럿이 남긴 전투 기록에 의하면, 사도가 파일럿의 정신탐사를 기획했으리라고 생각이 가능한 상황이 많이 발견된다. 이 사도에 의한 인간의 정신탐사가 사실이라고 한다면, 이 사도는 표면적인 면보다 오히려 인간의 정신이라고 하는 내적 상황에 주안점을 둔 것이라고 할 수 있다. 이는 지구상의 생명체로는 인류 이외에는 가질 수 없었던 마음이나 혼이라고 하는 존재를 인식하는 일이기도 하다. 이 사실로부터 여러가지 가설에서, 사도보다 고위의 존재를 보충하게끔 궤도를 수정하지 않으면 안될 것이다.

이 사도의 심리공격에 대해서 더 언급하자면, 이 공격은 사도, EVA가 갖는 AT필드라 불리는 방어장벽에 관하여 흥미로운 시사점을 보여준 것이라 할 수 있겠다. 이 사도가 위성궤도 상과 지상이라는 장대한 거리에서 EVA 2호기에게 심리공격을 관통시켰다는 사실은 AT필드가 심리공격에 대하여 아직 무력하다는 가설의 강력한 근거가 되기 때문이다. 이런 가설은 EVA라는 딱딱한 장갑에 보호받는 연약한 인간-파일럿을, 사도가 직접 공격할 수 있다는 가능성을 생각할 수 있게 한 것이나, 그 사태를 역설적으로 말하자면, 사도도 심리 공격에 대하여 아직은 약하다고 할 수 있겠다. 물론 사도가 정신을 가진다고 가정한 뒤에 가능한 이론이겠으나, 대 사도전 병기의 개발에 있어서 중요사항으로써 특기할만한 항목인 것이다. 제 15사도 아라엘은 '새'의 천사라는 뜻을 가지고 있다.

거대한 반지 모양을 하고 있는 사도. 0호기와 물리적 접촉을 시도하더니 융합하려고 한 괴상한 사도. 레이의 AT필드반전에 의해 0호기가 자폭, 그 폭발에 휘말려 쓰러진다. 이 제 16사도의 진정한 의미는 '부정(否定)'이라고 할 수 있을 것이다. 절대방어선을 돌파한 이 사도가 오오와쿠다니 상공에서 발견되었던 때, DNA를 연상시키는 이중나선의 고리라는 형상을 취하고 있었다. 그런데 네르프측이 EVA 0호기를 내보내자, 본체를 끈처럼 풀어 그 선들의 끝으로 0호기를 관통하게끔 몸통 공격을 하였다. 또 0호기 구원에 나간 초호기와의 전투에서는 그 끝 부분을 사람 형태로 변이 시켰다(이 떄의 사람 형태는 0호기 파일럿과 닮아 있었는데, 이것은 레이의 정보를 일차접촉으로 입수하였기 때문인 것으로 본다). 이처럼 이 사도는 고정 형태를 가지지 않은 존재임을 전투 개시 직전에 아카기 리츠코박사가 간파한 데로지만, 앞서서 이 사도가 '부정'임을 논한 것은 그 형태에 국한되는 진술이 아니다.

오오와쿠다니 상공에서 확인되었을 때, 이 사도는 패턴을 청색에서 오렌지색으로 주기적으로 변화시키고 있었다. 말할 것도 없이 '패턴 청색'이란 사도를 의미한다. 네르프의 계측 시스템이 정상적으로 기능한다고 이해한다면, 이 사도는 사도와 사도 이외의 존재로 주기적으로 변이 하는 것이 된다. 특기할 점은 0호기와의 전투 중에 0호기의 등 부분에서 나타난 이상한 형태의 물체이다. 그 물체는 제 3사도에서 제 5사도까지를 복합한 모양으로 변이하면서, 확대 확장되었다. 이 사도는 핵이 보이지 않고 형상만이 있었다고 생각된다. 재미있는 점은 이상한 형태의 물체가 0호기에서 발생한 물체라는 점이다. 이것이 제 16사도에 의한 현상임을 의심할 바가 없지만, 형태의 근원에 있는 정보를 어디에서 얻고 있었는지는 불분명하다. 이 사도는 다른 모든 사도의 정보를 그 몸에 내포하고 있었던 것일까. 아니면 0호기 혹은 파일럿이 제 3부터 제 15사도의 정보를 보유하고 있었던 것일까(여기에서 출현한 사도가 제 3사도 이후라는 점도 주목할만하다. 제1과 2사도는 제 3사도 이후와 비교하여 현저히 다른 특성을 가진 존재이다). 이전에 등장한 사도들의 활약상을 보자면, 사람과 사도가 모두 같은 근원을 갖는 생명체라는 가설이 있다. 만약 0호기의 등 부분에서 발생한 이상한 형태의 물체가 사람 - 즉 0호기 파일럿의 유전자 정보를 기초로 하여 전개하여 재구축된 것이라면, 이 가설에 신빙성을 더하는 것이 될 것이다.

전투에 임해서 홀로 출격한 0호기는 이 사도에게 라이플을 사용한다. 그런데 근접거리에서의 공격도 AT필드로 가볍게 튕겨낸다. 더욱이 이 사도는 0호기에 물리적 접촉을 이루기 위해, AT필드에 접촉하여 생체 부품을 융합하고 있었다. 이 사도의 전투력은 네르프 본부에 침공하여, 반 붕괴한 제 14사도에 필적하는 것이라고 할만하다. 이후, 0호기 구원에 나선 초호기가 이 사도와 고전하는 것을 보고, 0호기 파일럿은 AT필드를 반전하여, 자신의 기체와 융합한 사도를 스스로의 AT필드 안으로 가둔 상태에서 자폭하여, 이 사도를 소멸시켰다. 또 전투 종료 후, 네르프 회수반은 아카기 리츠코 박사의 지시에 의하여 엔트리 플러그를 극비리에 회수하여 관계 부품을 처분한다. 그들은 사도와 0호기가 융합한 부분의 은폐를 기획한 것이다. 제 16사도 아르미사엘의 뜻은 '자궁'의 천사.

세컨드 임팩트가 일어난 해, 같은 달, 같은 날, 같은 시각에 태어난 소년. 제레에 의해 네르프에 보내진 5번째 에바 조종자로 그의 진정한 정체는 17번째 사도 타브리스였다. 타브리스는 자유로운 의지와 최후의 사도다운 맹렬한 카리스마로 신지에게 커다란 시련을 준다. 카오루는 싱크로율을 자유롭게 변화시키고, 엔트리 플러그가 없이도 EVA를 조종한다. 자체적으로 AT필드를 발생시켜 프로그래시브 나이프로부터 자신을 지킨다.

나기사 카오루(Kaoru · Nagisa)

아마 일본 애니메이션 사상, 가장 짧은 시간 그 모습을 나타내었으면서도 가장 폭발적인 팬들의 인기를 한 몸에 받았던 캐릭터가 바로 카오루가 아닐까 싶다. 그가 마지막 사도였다는 점에서 팬들은 더 반하게 되기도 충격을 받기도 하였다. 인류보완위원회 제레에 의하여 직접 네르프에 배속된 다섯번째 적격자(피프스 칠드런). 과거의 경력은 말소. 생년월일은 2000년 9월 13일 - 즉 세컨드 임팩트 당일이다. 칠드런 선출을 담당하는 마르두크기관이 제출한 보고서에서도 그에 대해서는 공개되지 않았다. 이 피프스 칠드런 마기사 카오루에 관해서는 너무나 미확정 부분이 많은데다가, 심지어 그가 활동하고 있던 장소가 네르프 본부 시설 안으로 한정되어 있었기 때문에, 미세한 정보 밖에 입수되지 않고 있다. 그러므로 다음에 기술할 말들은 다분히 가설, 추론에 그치는 것임을 알아야 할 것이다.

가장 단적인 것은, 그가 이카리 신지와 처음 만났을 때 말한 '리린'이라는 말일 것이다. 전후의 문맥에서 판단하기로 '리린'은 그를 포함하지 않는 특정 집단을 의미하는 것이라 생각된다. '리린(일부는 '릴인'이라 한다)이란 유대에 전설로는 아담이 최초의 아내 리리스와의 사이에 생긴 아이로, 악마의 시초라고 한다. 전설과의 어떠한 연관성이 있는지는 불분명하지만, 적어도 그 자신이 리린이 아님은 명백하다. 또 네르프 도착 직후에 이루어진 2호기와의 싱크로 테스트에서 나기사 카오루는 경이적인 싱크로율을 기록한다. 통상적으로 필요로 하는 핵의 전환도 없이 말이다. 이후에 그는 EVA와의 싱크로율을 스스로의 의사로 자유롭게 설정할 수 있음이 판명되지만, 기술부는 이론상 있을 수 없는 일로써, 네르프 내부에서조차 공표하지 않았다. 이것은 이론상 나기사 카오루가 인간이 아니라는 증거이기도 하다. 그의 정체를 해명하기 위한 하나의 열쇠라고도 할 수 있는 존재라 퍼스트 칠드런인 레이이다. 그녀도 과거의 경력이 말소되어 있다. 나기사 카오루가 터미널 도그마에 침입한 직후에 발생한 AT필드도 그가 전개한 것이라 생각된다. 게다가 카오루는 그녀가 자신과 같은 존재임을 언급한 바 있다(이 때 나기사 카오루는 스스로의 몸을 리린-즉 사람과 같은 형태로 변화한 것을 시사한다. 이것은 다른 사도와 마찬가지로 개체의 경이적인 진화를 의미하는지, 아니면 다른 종류의 능력을 의미하는지는 불분명하다). 이 레이와 카오루의 흡사성은 단순한 우연으로 간과해서는 안될 것으로 보인다.

여기서 나기사 카오루와 레이의 공통 항목, 그리고 그들과 사람의 비공통점을 산출, 분석한 결과는 그들이 사람과는 다른 선상에 위치하는 존재라고 결론지을 수 있다. 그러면 나기사 카오루는 사람 외에 어떠한 존재라는 것일까.
네르프는 나기사 카오루를 최종적으로 사도라고 분류했다. 그가 터미널 도그마로 침입을 기획했을때, 네르프의 시스템이 그를 배턴 청색-사도라 계측하였기 때문이다. 확실히 그는 센트럴 도그마 내에서의 전투에서 스스로 AT필드를 형성하여 1호기의 프로그레시브 나이프를 방어한다. 게다가 그 후에도 확인되는 광파, 전기파, 이자도 차단한다(가츠라기 미사토가 결계라고 적절히 칭했다). 대규모 AT필드도, 전후 상황을 감안할 때 그가 형성한 것이라고 생각하는 것이 타당하다. 그러나 이상의 상황으로 그를 사도라고 단정짓는 것은 적절치 못하다. 그는 언어의 사용, 의류의 착용 등 일반적으로 상상할 수 있는 종래의 사도상과는 너무나 다른 존재이다. 또한 네르프 배속 당시 그는 사도의 반응을 보이지 않았다. 이것은 그가 스스로의 존재를 사도와 사도 이외의 것으로 자유자재로 변이 시켰거나 혹은 은닉시켰을 가능성이 있음을 시사한다. 아마도 이 능력은 0이냐 1이냐 라는 디지털적인 것이 아니라 더 아날로그적인 것일 것이다. 왜냐하면 그가 2호기와의 싱크로율을 자유롭게 할 수 있던 것은 이 능력을 적용해서 - 즉 자신을 사도라은 존재에 가깝게 하거나 멀게 하거나 하는 것으로 싱크로율을 변경했다고 추정할 수 있기 때문이다. 결론적으로 나기사 카오루는 사도도 사람도 아닌, 중간 혹은 쌍방의 특성을 가진 다른 종류의 존재라 생각하는 것이 타당할 것이다.

사도로써의 측면을 현재화시킨 나기사 카오루는 EVA 2호기를 동반하여 터미널 도그마로의 침입을 도모하여, EVA 초호기의 추격까지 받았으나 침입에 성공하였다. 그러나 의구심을 가졌던 서드 임팩트는 발생하지 않았으며 나기사 카오루는 터미널 도그마 안에서 EVA초호기에게 죽임을 당한다.

다음 신세기 에반게리온 [Part 4]에서는 이카리 신지에 대해 알아보도록 하겠다.

 

[반지의 제왕]이나 [스타워즈 시리즈]의 내용을 보다 정확하게 이해하기 위해서는, 그 속에서만 존재하는 용어들이라던가 주변 상황, 시기등의 배경이되는 지식이 필요하다. [에반게리온]의 경우도 이와 크게 다르지 않다. 고전적인 용어들과 미래의 언어들이 난무하는 에반게리온의 특성상, 단어 연구에 대한 필요성을 직감할 수 밖에는없었다.

 

LCL (링크 커넥트 리키드)

또한, 네르프의 마크 아래에 병기된 말 - "God's in his heaven. All's right with the world"은 19세기의 시인 로버트 브라우닝(Robert Browning)의 "Pippa Passes"의 한 구절이지만, 네르프라는 조직과의 관련성에 대해서는 불명확하다.

더미 시스템 (Dummy System) Operation Dummy System Rei

더미 시스템은 파일럿의 더미, 즉 파일럿의 부재상태하에서도 에바시리즈의 기동을 가능하게 하는 것이다. 방법론으로 말하자면, 파일럿의 사고패턴을 의도적으로 모방하는 것으로, 에바에 싱크로 된 상태에서 입력된 방식이나 생각을 그대로 실행하는 것이다(더미시스템 가동시에 이부키가 아카기 박사에게 확인받는 것으로 보아, 책임자는 아카기 박사라고 생각할 수 있다.)다만 파일럿의 본능적인 부분만 복사되어 탑승 제어시 보다 잔학성을 강화하는 경향이 있다.

처음 주목받게 된 것은 제 13사도를 격파했을 때의 전투. 제 13사도와의 전투중 신지가 전투를 거부하자 네르프 사령관 겐도우는 더미 시스템의 해방을 지시했다. 이후에는 그 시스템이 초호기를 컨트롤하기 시작했다. 이 시스템은 엔트리 플러그 안에 은밀하게 탑재되어 있어서 파일롯도 몰랐던 듯 하다. 제 13사도전에는 더미 시스템 가동과 동시에 엔트리 플러그 내에 OPERRATION DUMMY SYSTEM REI라는 글자를 보여줌으로서 약간의 힌트를 제공하기도 하였지만 결국 23화에서 더미시스템의 근본에는 레이의 클론이 있었음이 밝혀진다.

롱기누스(Longinus)의 창

롱기누스의 창은 아담 등과 마찬가지로 인류는 다룰 수 없는 범위의 시간, 공간에서 발생한 것이라 생각되며, 그 발생 요인, 상황, 형태는 불분명하다. 제레도 '반(反)사해문서'의 기술을 검색하여, 사해에서 발견한데에 불과한 듯 하다. 그 뒤 남극에 회송되어, 실험 중이던 아담과 무언가의 간섭을 하여 세컨드 임팩트를 일으켰다고 생각된다. 롱기누스의 창은 AT필드를 중화시키고 소멸시킨다는 설이 다분하였으나, 실제 화면을 보면 필드를 '돌파'한다는 표현이 적절한 듯 하다. 창이 AT필드를 중화하거나 침식하는 것이 아니라 돌파한 것이라고 한다면, 창의 힘은 궁극의 물리적 충격적이라 말하는 편이 적절할지도 모른다.

기본적으로 말한다고 하면 이 창의 이름에 대한 유래는 십자가에 못 박혀 있던 예수 그리스도를 찔렀다고 전해지는 창이다. 롱기누스란 그 창으로 예수를 찌른 로마 병사의 이름을 말하는 것이다. 극중에서는 원래 NERV의 지하 센트럴 도그마(Central Dogma)의 십자가에 박혀 있는 릴리스의 가슴에 창이 꽂혀 있었으나 사도가 침입했을 때 아스카가 대기권 밖의 사도에게 정신오염 공격을 당하자 레이의 0호기가 이 창을 사용하여 사도를 소멸시켰다. 그 후 한동안 창은 달 표면에 꽂혀있게 되었으며, 따라서 이 창과 릴리스를 이용하여 '인류보안계획' 즉, 서드 임팩트(Third Impact)를 일으키려고 하였던 제레(Seele)는 계획을 변경할 수밖에 없었고 이로 인해 겐도는 문책을 받는다. 롱기누스의 창은 이야기의 마지막에 에바 초호기의 포효에 귀환하여 결국 서드 임팩트를 일으킨다. 아마도 이 창이 서드 임팩트를 일으키는데 핵심적인 물건이었다고 말할 수 있을 것이다.

릴임 (Lilim)

릴리스가 낳았던 아름다운 자식. 극중에서는 인류 그 자체를 비치는 언어로서 쓰여진다. 릴리스의 아들로서, 최초의 데몬(악령). 사도(=천사)와 같은 종으로 등장할 수 있는 존재로서 타천사의 형태를 가지거나 그 어떠한 형태를 가지는 것이라 추측할 뿐이다. 릴임은 정확히는 릴인이다. 릴리스의 아이들에게 붙이는 이름이다.

 

릴리스 (Lilith)

터미널 도그마 안에서 빨간 십자가에 꽂혀 있던 거인. 복부에는 무수한 구상 조직이 있고, 거기에서 인간의 하반신 같은 물건이 복수 돋아 있다. 얼굴은 제레의 문양에서 그려진 가면으로 덮여있고, 손은 십자가에 꽂혀있다. 릴리스가 발견된 것은 구 하코네 지하 - 즉 현재의 제 3 신도쿄시의 바로 아래다. 이는 우연이 아니며 릴리스의 바로 위에 제 3 신도쿄시를 건설했다고 생각해야할 것이다. 목적은 릴리스의 감금 및 은폐, 그리고 사도로부터의 릴리스 보호. 릴리스는 사도라고 하기보다는 생명체의 발생에 관한 '시조'에 가까운 존재라고 생각된다. 제레는 이 릴리스와 롱기누스의 창을 활용하여 '인류보완계획'을 진행하였던 듯 하다. 개념적인 설명에 그치겠지만, 혼을 가지지 않은 상태의 릴리스는 인간의 혼을 보충하여 영원히 산다. - 그것이 '인류보완계획'의 골자라 생각된다.

릴리스의 혼이 결핍된 이유는 불분명하지만, 2004년에 이루어진 원인이라고 추론할 수 있다. 결핍된 릴리스의 혼은 소실된 것이 아니라, 현재 퍼스트 칠드런 레이 안에 있다. 레이의 육체는 죽은 이카리 유이의 신체 정보를 기초로 한 클론이다. 이 사실은 NERV 내부에서도 상층부외에는 비밀에 부쳐졌으며, 상세한 내용을 알고 있는 것은 사령관, 부사령관 뿐이었다고 생각된다.(E계획의 책임자 아카기 리츠코 박사의 언동에서는 일부 모순이 보이는데, 이는 그녀에게도 계획의 전모가 알려져 있지 않기 때문이라 생각해야 할 것이다.) EVA 1호기는 이 릴리스를 복사한 존재인 듯 하여, 다른 제레가 보유하고 있는 EVA시리즈에서는 발견할 수 없는 여러가지 특징을 가지고 있다.

원어의 의미를 말하자면 아담의 최초의 처. 쾌락을 구하여 아담을 배신하고 악마 루시퍼의 처가 됐다고 한다. 터미널 도그마에 안치되고 있는 아담을 보고 제 17사도인 타브리스가 '저것은 릴리스'라고 말했었던 일로부터 터미널 도그마에 안치되어 있는 아담을 이후 '릴리스'라고 부르게 된다. 널리 알려진 신화를 작품에 활용할 때는 그것을 참조하는 작가나 감독에게 있어서 어느 정도까지의 선을 긋게 하는 것이 중요한데, EVA에서는 그것이 상당히 심도 있고 중요한 정신적 요소로 작용하는 단계까지 오른다.

마기 (MAGI)

조로아스터교의 '사제'. 본래는 사제라는 별개의 단어가 존재하지만, 여러가지 지식을 소유하고 정치상의 역할도 수행하여 사람들로부터 존경받았던 것은 마기라는 사제 명칭 쪽이었다. Magician의 어원이 된 단어라는 것은 이미 널리 알려진 재미있는 이야기이다. 여기 작품에서는 네르프(NERV) 본부의 메인 컴퓨터로 명명 되어있다. 바르타자르(Balthasar), 메르키오르(Melchior), 캐스퍼(Casper)라고 불리운 3개의 블럭으로 이루어져 있다. 제작자는 리츠코의 어머니인 아카기 나오코 박사. 그녀는 이 컴퓨터 시스템에 자신의 인격을 이식하였다. 과학자로서의 자신, 어머니로서의 자신, 그리고 여자로서의 자신을 3개의 블럭에 각각 이식하였다. 따라서 마지막에 리츠코가 MAGI System을 파괴하려고 하였을 때, 겐도 사령관을 사랑한 여자로서의 나오코 박사가 이식된 캐스퍼에 의해 명령을 거부당하게 된다. 제 7세대 유기 컴퓨터라고 하며 제 3 신도쿄시의 관리도 이 컴퓨터가 하고 있다. Casper, Balthazar, Melchior라는 명칭은 예수가 탄생할 때 선물을 가지고 간 동방박사의 이름들이다. 합의제를 채용하고 있다.

 

사도 (司徒, Angels)

생명, 비생명의 개념을 넘어선 미지의 존재. AT필드와 같이 과학을 초월한 미지의 능력을 지닌다. 아담으로부터 만들어졌다고 추정되는 거대 생물병기. 세컨드 임팩트때 제 1사도가 등장했다. 인간의 DNA와 99.98%의 유사성을 가지고 있다. 네르프를 습격하는 목적은 터미널 도그마의 아담과의 접촉이라고 생각하지만, 제작자는 알 수 없다. DNA가 거의 인간과 같지만 알에서 부화해서 탄생하는 것 등 여러가지 형태가 존재한다. 어떤 것은 우주에, 또 어떤 것은 용암 속에, 심지어는 우주공간에서조차도 생존 가능하다는 데에는 경탄을 금할 수 없다. 지능도 전체적으로 높고 핵(코어), 일명 광구라고 불리는 부분이 반드시 있어 이 부분이 사도의 모든 것을 제어하고 있는 유일한 약점이기도 하다. 코어를 파괴당하면 활동을 정지한다. (사도에 관한 이야기는 다음 편에 따로 더 자세하게 이야기 하도록 하겠다.)

 

사해문서 (死海文書)

사해문서란 1947년 사해연안의 동굴에서 발견된 고문서이다. 내용은 구약성서와 그 외전. 즉 성서이외의 종교문헌이다. 기원전 1~2세기경 즉 예수가 태어나기 전 시대에 남아있는 것으로 알려져 있다. 금세기 최대의 발견이라고 여겨지고 있으며, 이후 45년에 걸쳐서도 그 전면공개가 지연되고 있다. 아마도 기독교를 근본부터 흔드는 내용이 쓰여져 있기 때문에 고의로 발표하지 않는 문서가 있다는 설도 있다.

사해(死海)연안의 쿠므란에서 출토된 사본군. 사본의 내용은 에세네파의 쿠므란 교단이 사용했던 성서의 외전(外傳),위전(僞傳)으로 EVA에서는 상당히 중요한, 신비에 쌓인 문서라는 이야기를 진행 시켜나가지만 정작 이 작품세계에 등장하는 사해문서에 어떠한 내용이 잠재되어 있었는지를 설정하고 있는 것은 역시 안노 감독뿐이리라. 근본적인 이야기는 아니지만 구약성서와는 이율배반적인 이야기들. 즉 아담에게 전처가 있어서 그것이 릴리스이고, 그 아들 리리므가 있다는 등의 상당히 반(反) 기독교적인 설정을 담고 있는 것은 재미있다고 말할 수도 있을 것이다.

세컨드 임팩트 (Second Impact)

서기 2000년에 남극 대륙에서 발생했었던 대규모적인 폭발. 이것에 따라 남극 대륙의 얼음은 융해되고, 해상 수위의 상승에 따라 도시의 수몰 지축의 이동 등이 일어났다. 또, 이것을 계기로서 각지에서 일어났던 전쟁의 결과로 인류의 반수가 사망하게 됐다. 원인으로서는, '거대한 큰 중량의 운석의 낙하'설이 있었지만, 이것은 제레에 의한 정보 조작에 따르는 것이고 사실은, '아담'과 사도와의 접촉에 따라 일어났던 대 폭발이 진상이다.

세피로트의 나무

추구하는 지식정보를 단적으로 표시한 형태라고 한다. 겐도우의 집무실에 비추어진 것은 세프로드의 나무라고 불리우는 형식이다. 이것은 연금술, 신비학, 점성술 등에서 그 근본이 되는 '가바라'의 상징적인 도형으로 세계구성을 설명하는 것이라고 한다. 10개의 구체와 22계통의 경로로 구성되어져 있다. 인간은 노력으로 정신을 성장시킬 수 있고 신에 접근할 수 있다는 진리를 표시하고 있는 것이다. 오프닝화면에 이것과 같은 도형이 등장한다.

 

센트럴 도그마 (Central Dogma)

지오프론트 내에 건설된 피라미드 모양의 건물은 네르프 본부의 극히 일부에 지나지 않는다. 피라미드형의 건물에 인접한 정방형의 호수의 가장 아래 부분, 약 7Km의 깊이에 대심도 시설로 만들어져 있다. 대심도 시설의 대부분이 센트럴 도그마라고 불리는 구역에 있고, 시그마 유닛이 그 일부이다. 이 에피소드에는 최하층의 구역을 사도가 침입하여 그것을 지키기 위해 센트럴 도그마 안에서 시그마 유닛보다 아래구역을 물리적으로 완전 폐쇄했다.

또한 센트럴 도그마의 네이밍 역시 생화학에서, 유전정보는 DNA→RNA→단백질로 전달되고 있는데 일단 단백질에 전달된 유전정보는 핵산과 기타의 단백질에 전달되지는 않는다. 그 유전정보의 흐름을 센트럴 도그마라고 한다. 유전정보는 DNA→RNA→단백질의 순으로 진행되어 단백질에서 DNA, 또는 단백질에서 단백질로 유전정보가 전달되지는 않는다는 이론. 따라서 DNA의 유전정보는 오리지날로 안전하게 보전되어 있다는 것이 된다. 그러나 예외도 존재해 레트로바이러스에 의한 역전사는 RNA의 정보에서 DNA를 합성하는 것으로 유전정보는 RNA에서 DNA로 전달되게 됨으로 센트럴 도그마에 반하게 된다. 3회에 걸쳐 등장하고 있는 단어이지만 아무래도 네르프의 중앙부에 걸치는 부분인 듯 하다. 마치 네르프의 시설을 세포나 게놈으로 비유하고 있는 것 같다. 중앙 대수직구. 지하 공간 안 네르프 본부 지하에 있는 넓은 공간.

시냅스 (Synapse)

한 뉴런의 축색돌기 말단과 다음 뉴런의 수상돌기 사이의 연접부위. 시냅스는 흥분을 전달하는 것 이외에 다른 신경세포로부터의 흥분의 전달을 억제하는 작용을 가진 것도 있다. 이런 것을 억제성 시냅스라고 한다. 어떤 신경섬유를 따라 전달되어 온 흥분이 억제성 시냅스에 도달하면 거기에서 억제성 전달물질이 분비된다. 이 물질은 시냅스에 접하는 신경세포의 세포막에 작용하여 그 세포의 흥분(활동전위의 발생)을 억제하는 작용이 있다. 그 때문에 억제성 전달물질이 작용하고 있는 동안, 다른 시냅스에 도달한 흥분은 전달되지 않게 된다. 억제성 전달물질로서는 갑각류의 신경계에서 분비되는 √-아미노부티르산이 있다. 척추동물의 신경계에서도 이 물질이 억제성 전달물질일 가능성이 높다. 이상 설명한 것과 같이, 시냅스는 단지 흥분을 전달하는 중계장소일 뿐만 아니라 거기에 도착하는 흥분의 시간적, 공간적 변화에 따라 기중을 일으키거나, 또는 억제를 일으켜 신경계의 고차적인 통합작용을 가능하게 하고 있다. 어떤 종류의 시냅스에서는 흥분전달이 전달물질에 의하지 않고, 전류에 의해 행해지는 것이 있다. 이것을 전기시냅스라고 하여 보통시냅스(화학시냅스)와 구별한다. 초반에 에바의 발진 장면에서 '시냅스 접속!'이라고 말하는데 파일럿의 A10신경과 에바의 링크는 인조 시냅스를 매개체로 이루어지고 있다.

시냅스에서의 흥분전달은 신경섬유로부터 세포체 또는 수상돌기 방향으로만 전해지고, 역방향으로는 전달되지 않는다. 시냅스가 가지고 있는 이런 성질 때문에 신경세포를 따르는 흥분전달에는 방향성이 없는데도 불구하고, 신경세포의 연결은 전체로서 한 방향으로만 흥분을 전한다. 흥분이 신경섬유를 거쳐 시냅스 부분에 도달하면 신경섬유 말단으로부터 화학물질이 분비되어, 그 물질이 다른 신경세포의 시냅스부의 세포막에 작용하여 그 막의 정지전위(靜池電位)를 감소시킨다. 그 결과 이 신경세포의 시냅스부와 이것에 인접하는 다른 부위 사이에 국소전류가 생겨 시냅스 부근의 세포막에 활동전위를 발생시킨다. 시냅스에서의 흥분전달은 이와 같이 어떤 화학물질을 매게로 하여 이루어진다.

축색돌기 말단부의 약간 부푼 곳에 작은 시냅스 소포(Synaptic Vesicle)가 많이 있는데, 그 속에는 흥분전달 물질이 들어있다. 전달물질은 중추신경계에서는 아직 밝혀지지 않았으나 교감신경말단에서는 아드레날린 또는 이와 유사한 물질, 부교감신경 말단, 교감신경절, 부교감신경절의 시냅스에서는 아세틸콜린이 분비된다. 또, 척추동물의 근육에 분포하는 운동신경 섬유의 말단에서도 아세틸콜린이 분비된다. 무척추동물의 운동신경 말단으로부터는 글루탐산이 나온다고 알려져 있다. 흥분전달 메커니즘을 살펴보면, 흥분이 신경 종판까지 전도되면 시냅스 소포의 막이 신경종판의 막과 유합되어 아세틸콜린이 흘러나와 시냅스틈(Synaptic Cleft)으로 확산되어 다음 뉴런의 수상돌기에 도달하게 되고, 그 부위의 세포막을 탈분극시켜 흥분이 전달되는 것이다. 그런데 수상돌기에는 시냅스소포가 없어 아세틸콜린이 분비되지 않으므로 흥분은 한 뉴런의 축색돌기 끝으로부터 다음 뉴런의 수상돌기 쪽으로만 전달되는 것이다.

시냅스는 흥분을 한 방향으로만 전달하는 외에 몇 가지 중요한 성질을 가진다. 그 중 하나는 시냅스에서 흥분을 전달할 때의 활동전위처럼 다냐 아니냐 하는 성질을 가지고 있지 않는 점이다. 예를 들면, 단 1개의 활동전위로 분비되는 전달물질의 양은 다른 신경세포의 흥분을 야기시키기에는 불충분하여도, 활동전위가 어느 시간에 반복해서 도착하면, 전달물질의 양이 충분해져서 흥분이 전달된다. 이런 현상을 시간적 가중(時間的加重)이라고 한다. 전달물질은 분비된 후, 단시간 내에 분해효소에 의하여 분해되어 작용을 잃는다. 또, 많은 신경섬유로부터 동시에 활동전위가 도착해서 흥분을 야기시키는데 충분한 양의 전달물질이 나오는 경우도 있다. 이런 현상을 시냅스에서의 공간적 가중(空間的加重)이라고 한다.

엄비리컬 케이블 (Umbilical Cable)

에반게리온은 활동 에너지를 외부로부터 공급되는 시스템으로 케이블 등의 콘센트에 접속하는 것으로 작동된다. 해당 케이블이 끊어진 경우 내부 전원으로 바뀌지만 충전의 상황에 따라 1분~5분이 활동의 한계이다. EVA에 외부로부터의 전원을 공급하는 케이블은 상당히 길고 내구력이 있는 재질로 만들어져 있다. 비상시에는 스스로 폭파시켜 끊어버리는 것도 가능하다. 제 3 신동경시의 여러 곳에 케이블의 사출구가 있어 사도 습격시에 대비하고 있다.

에바 (EVA)

하와. 구약성서 [창세기]에 나오는 아담의 아내로서, 인류의 어머니. 이브, 에바라고도 한다. 그 창조 설화에 따르면 아담이 혼자 사는 것이 좋지 않으므로, 하느님이 아담을 깊이 잠들게 하고 그의 갈비뼈 하나를 뽑아내어 이브를 만들어 아담의 아내로 삼았는데, 그녀가 뱀의 꼬임에 빠져 금단(禁斷)의 열매를 먹고 남편에게도 먹였기 때문에, 남편과 함께 에덴, 즉 낙원에서 쫓겨났다. 아담과의 사이에 카인, 아벨, 셋을 낳았다. 한편, 자연적 생명의 어머니인 하와에 비유해서 예수 그리스도의 어머니, 즉 성모 마리아를 '제2의 화와'라고 일컫는다.

엔트리 플러그 (Entry Plug)

EVA를 조작하기 위한 캡슐모양의 조종석. EVA의 파일럿은 외부에서 먼저 엔트리 플러그에 들어가 그 후 엔트리 플러그채 EVA에 삽입된다는 것이 기본방법이다. EVA 폭주시나 파일럿에게 위험이 닥친 경우 등에 엔트리 플러그채로 긴급 사출될 수도 있다. 내부는 간단해서, 좌석과 방아쇠만 설치되어 있다. 에반게리온의 척추에 있는 부분에 삽입되고, 긴 원통형의 형상을 하고 있다. 유사시 강제 배출이 가능하다.

인류 보완 계획 (人類補完計劃)

요소에 지나지 않다. 구체적인 내용은 명시되어 있지않고, 단지 '인류가 신에게로 이르는 길'이라고만 표현되고 있다.

세컨드 임팩트 후에 비밀리에 발족한 조직 인류보완위원회가 추진하는 계획. 네르프는 위원회 직속의 초법규 국제무장집단으로 되어 있다. 아주 가끔 6명의 남자들이 회의를 하고 있는 모습이 등장하는데 이것이 인류보완위원회의 중심 멤버이다. 출석자는 고글과 같은 안경을 낀 중심적 인물 킬 로렌츠, 겐도우, 그리고 4명의 외국인(설정으로는 미국, 프랑스, 영국, 러시아인이라고 되어 있다)이다. 세세한 활동내용 등은 일절 불명이지만 8화에서 가토가 극비 운송해 온 인류의 원점이라고 할 수 있는 것('아담'이라고 불리운다)은 분명히 이 계획에 관련 있는 것일 것이다.

제 3 신동경시 (TOKYO-3)

사도 요격을 위해 만들어진 요새 도시. 보통 형태와 전투 형태(고층 빌딩을 지하에 수용하는 형태)의 2개 형태로 변형 가능하다. 사도의 습격은 이 도시에만 행해지고 있는데 그것은 터미널 도그마의 아담과 관계가 있다고 판단된다. 도시론의 관점에서 언급할 것 같으면 발달의 초기 단계의 도시는 방어의 거점이다. 하지만 경제의 발전, 정보의 전달 속도 향상, 병기의 강대화의 의해서, 도시는 방어거점으로서의 기능을 서서히 잃고, 경제, 정치, 정보의 거점으로 변모하게 되는 것이다.

2010년 하코네 산중에 건축된 제 3 신도쿄시는 앞선 도시론의 관점에서는 일종의 격세 유전이라고도 말할 수 있는 특이한 도시 - 방어거점으로서의 도시이다. 이것은 대 사도전이 전선 없이 육탄전을 주로 하는 전투 병기, 정보의 결여 등에서 고대의 싸움과 비슷해진 이유 때문일 것이다. 사도 대 인류의 싸움은 말하자면 스케일을 확대한 고대전인 것이다. 생각해보면, EVA라고 하는 병기 자체가 시대 착오적인 고대적 산물이다. 보행하는 육군 병기, 두 발로 서서, 두 팔로 무기를 가지고 근접 전투를 한다 - 이것은 고대인이 몽상한 거대한 전사와 흡사하다. 즉 도시, 병기 모두 시대 착오적인 산물로서, 발달사에서 보자면 이단이라고 밖에 말할 수 없는 것이라는 것이다.

이 제 3 신도쿄시는 일반적으로 '나가노의 제 2 신도쿄시(서력 2000년에 있던 세컨드 임팩트에 의해, 당시 일본의 수도였던 도쿄는 괴멸되었다)를 대신하여, 하코네, 아시노호수 주변에 건조 중이던 일본의 신도시'라고 설명되어 있는데, 이것은 기만이다. 실체는 사도 요격을 위한 요새도시이며, 특무기관 네르프의 본부가 있는 비밀기지이다. 숲처럼 들어서 있는 중앙 빌딩군의 대부분은 위장된 군비, 빌딩의 형태를 하고 있는 것은, 일반인, 사도(그 효과는 불명이지만)에 대한 위장에 불과하다. 이들은 병장 빌딩으로 불리며, 유사시에는 미사일 발사 등의 직접 공격 외에도 장갑판 등 EVA의 전투를 지원하는 다양한 설비가 배치되어 있다.
이와 같이, 제 3 신도쿄시는 도시와 군사시설이라는 두 개의 얼굴을 갖는 것인데, 같은 이중성은 구조에서도 찾아볼 수 있다. 즉, 지상에 펼쳐진 도시와 지하 공간에 펼쳐진 도시라는 것이다. 제 3 신도쿄시의 지하에는 직경 6킬로미터, 높이 0.9킬로미터에 달하는 거대한 공동-지오프론트가 존재한다. 이 안에는 숲, 언덕, 지저호가 있으며, 그 중심부에는 거대한 피라미드 형태의 네르프 본부가 존재한다. 지오프론트 안은 지상과 마찬가지로 밝지만, 이것은 지상에 비치된 집광 빌딩군이 태양광선을 모아, 그것을 광화이버로 지하에 보내주고 있기 때문이다. 지하 도시는 이 지오프론트의 천장부분, 지경 약 1.5킬로미터의 범위로 확장되어 있어, 천장도시라고도 불린다. 지상에 노출된 도시 중앙의 고층 빌딩군은 유사시에는 지하로 격납되어 천장도시의 일부가 된다.

이에 대하여 지상에 펼쳐진 제 3 신도쿄시의 진경은 2킬로미터. 일본의 신수도로서는 소규모라고 할 수 있다. 현시점에서의 인구는, 도시의 규모에 비해서 상당히 적다. 이는 일본 정부(라고 대외적으로 되어 있으나 실질적으로는 네르프)가 제 3 신도쿄시로의 이주자를 제한하고 있기 때문이다. 도시 주변에 사는 선주자들을 제외하면 그 내역은 대부분 네르프 관계자 및 그 가족들이다. 지오프론트의 생성에 대해서 공식 자료는 아무것도 기록된 바가 없지만 거대한 구형 모양의 공간이 토사에묻혀진 것이라 추측된다. 토사에 묻힌 구의 크기는 직경 13.75킬로미터에 달하는 것으로 예상되는데, 이 지하 공간이 누군가의 손으로 형성되었는지에 대해서는 불분명하다. 단지, 하코네가 네르프의 전신인 AEL(인공진화연구소)있던 장소라는 것을 보면, 본래 AEL의 소장이었으며, 현재 네르프의 사령관인 이카리 겐도우는 이전부터 알고 있었을 것이라고는 생각된다.
네르프 본부 바로 아래에는 센트럴 도그마라고 불리는 장대한 가로로 된 구멍이 있다. 심층부는 네르프 본부로부터 약 13킬로미터 아래 - 즉, 상정되는 거대한 구형 공동의 최하층이라고 생각된다. 지하 공동이 자연 발생이라는 우발적 현상에 의한 것이 아닌 한, 최하층 - 이 지오프론트 자체에 무언가의 의미가 있다고 생각해야 할 것이다.

제레 (Seele)

독일어로 '혼=Soul'을 의미하는 단어. 유대교 에세네 파의 조직. [쿰 런 교단]의 후예로 구성되는 조직. 실질적으로 국제 연합은 제레의 지배하에 있다. 세컨트 임팩트 후에 비밀리에 발족된 조직인 인류보완위원회. 의장은 킬 로렌츠로 알려져 있으며, 그 외에 미국, 프랑스, 영국, 러시아 등 출신의 외국인으로 구성되어 있다. 그들은 '인류보완계획'을 구상하고 있으며 그들의 '인류보완계획'이란 결국 서드 임팩트를 일으켜서 지구상의 모든 생명체를 절멸시킴으로서 더 이상 발전의 여지가 없는 군체(群體)로 끝나버린 인류를 완전한 그리고 순수한 영혼의 형태로 진화시키고자 하는 것이다. 네르프는 바로 이 위원회의 직속의 초법규(超法規) 국제무장집단이다.

 

지오프론트 (Geofront)

제 3 신도쿄시의 지하에 넓은 공간. 그 중심부에는 네르프 본부가 위치한다. 빌딩이 지하로 내려와 있는 상태에는 천장에 고드름처럼 매달려 있다. 네르프 본부는 피라밋과 같은 형태를 하고 있다. 이 이야기에 잘 등장하는 장면 중에 바닥이 유리인 아무것도 없는 넓은 장소에서 미팅을 하고 있는 장면이 있는데, 여기는 수용된 빌딩의 최하층이다. 지하공간이라고 해도 아랫부분에는 지상과 다름없는 숲이나 호수가 있다. 그 규모는 직경 6킬로미터, 높이 0.9킬로미터 정도이고 네르프 본부는 이 공간에 지어져있다. 지하 공간인 것에도 불구하고 지상의 집광 블록으로부터 태양 광선이 공급되어 식물의 생존도 가능하다.

 

칠드런 (Children)

에반게리온 조종자에는 각각 선출된 순에 의해 불리우는 이름이 있다. 퍼스트 칠드런이 아야나미 레이, 세컨드 칠드런이 소류 아스카 랑그레이, 서드 칠드런이 이카리 신지이다. 포스 칠드런은 신지의 클래스 메이트인 토우지이고, 피브스 칠드런은 제 17 사도이며 최후의 사도이기도 한 나기사 카오루이다. 마르두크기관에서 선출된다.

펄스 (Pluse)

'펄스'라고 하는 언어 자체는 특별히 생물용어는 아니고 일반적인 단어이다. 신경에서 발생한 흥분의 전달은 막전위의 변화(활동전위)에 의해 이루어진다. 즉 신경의 일부를 자극하는 것에 의해 생겨난 활동전위는 펄스라고 해서 막의 인접부를 자극해 신경섬유를 따라 전달한다.

 

플러그 슈트 (Plug Suits)

에바 탑승 시에 파일럿이 착용하는 전투복. 신경 접속을 위해 맨살에 착용한다(속옷은 몸에 입지 않는다). 입기 전에는 헐렁하지만 장착 후 손목부분의 스위치를 누르면 몸에 맞추어 조여준다. 에바와의 신경 접속을 촉진하는 능력이 있다. 위험할 때는 심장 마사지 등의 생명유지 기능이 발휘된다.

다음 신세기 에반게리온 [Part 3]에서는 사도(司徒)에 대해 얘기하도록 하겠다.

2003.02.06
참고자료 : EVA Lexicon
정리 : ashitaka

인류는 2000년 남극에서 빛의 거인을 발견한다. 이 빛의 거인이 바로 제 1사도인 아담이며, NERV(당시는 NERV가 조직되기 전이다)의 상부 조직인 SEELE는 이 거인을 다른 사도들이 각성하기 전에 S2이론을 이용하여 알(卵)의 상태로 환원시키려고 하였다. 그 과정에서 Second impact 라 불리우는 대폭발이 일어나고 남극의 빙하가 녹으면서 각종 천재지변이 발생하여 세계인구는 반으로 격감한다. 하지만 지도층에서는 이 사건을 남극대륙에 대규모의 운석이 떨어져서 일어난 것이라고 날조하고 극비리에 '인류보완계획' 이라는 것을 계획 한다.

그 이후 차례로 각성하여 아담과 접촉하기 위해 나타나는 사도들을 처리하기 위해서 NERV가 조직되고 TV series에서 보여진 것 처럼 아스카의 자아붕괴와 레이의 자폭까지 감수하며 제 3사도부터 마지막 제 17사도까지의 모든 사도를 파괴한다. 하지만 마지막 사도인 '나기사 카오루'의 소멸은 결국 SEELE에 의한 '인류보완계획'의 시작을 의미하는 것이었으며 SEELE는 에바 초호기 에 의한 전 인류의 절멸을 시도한다. 하지만 나름대로의 '인류보완계획' 을 가지고 있는 NERV의 사령관 겐도는 이 지시를 거부하고 이에 맞서 SEELE는 전략자위대를 파병하여 NERV의 모든 대원의 사살 및 시설의 파괴를 실시한다. 이 과정에서 미사토를 비롯한 거의 모든 대원들이 사살당하지만 폐인 상태였던 아스카가 에바2호기속의 모성을 인식함으로써 완전히 부활하여 SEELE의 전략자위대를 일방적으로 파괴한다. 이때 나타난 SEELE의 9기의 에바 시리즈 역시 에바 2호기 를 공격하지만 광란의 상태가 되어버린 아스카를 이기지는 못한다. 하지만 곧 2호기의 자체전원이 끊어지게 되고 동작을 멈추자 9기의 양산형 에바들은 잔혹하게 2호기를 공격하기 시작한다. 처참하게 공격 당한 2호기의 모습을 본 신지는 절규하고 초호기는 빛의 날개를 방출 하며 포효한다. 이것은 달에 꽂혀있던 롱기누스의 창을 돌아오게 하고 롱기누스의 창이 초호기에 도달하는 순간 SEELE와 겐도의 각각의 '인류보완계획'이 시작된다.

겐도는 레이(세번째 레이)를 NERV의 지하 terminal dogma의 십자가에 박혀있는 거인 리리스(제 2사도. 거짓정보 에 의해 아담으로 착각하고 있었다. 카오루에 의해 밝혀짐)로 유도하여 에바속에서 사라져 버린 유이의 부활을 기도하지만(이것이 겐도의 '인류보완계획'이었다!) 레이는 갑자기 겐도의 말을 거부하며 "나는 당신의 인형이 아니야. 신지가 부르고 있어."라는 말을 남기고 리리스와 합체한다. SEELE의 마크로 가려져 있던 리리스의 얼굴은 레이의 얼굴로 변하고 거대한 레이 즉, 리리스는 신지를 찾아서 지상으로 나간다. 9기의 양산형 에바들은 롱기누스의 창에 박혀서 움직일수 없는 초호기의 날개를 문채 지구 대 기권 밖으로 나가고 그곳에서 10기의 에바들은 세피롯의 나무 형태를 이루며 결국 초호기는 생명의 나무의 모습으로 환원된다. 그곳에 리리스가 도달하고 Third impact는 시작된다. 검은 달이 뜨고, 모든 인간은 그들의 A.T. field 즉 마음의 벽을 잃은채 육체로부터 벗어나 순수한 정신의 형태로 빛의 십자가를 이루며 또 다른 진화의 단계에 이르게 된다. 이때 모든 인류의 미래는 초호기안의 신지에게 맡겨진다. 신지는 심하게 갈등한다. 완벽한 존재로 진화하여 타인과의 심리적 접촉으로 인한 고통이 없는 세계를 선택할 것인가, 아니면 괴로워도 불완전한 존재로서의 인간을 선택할 것인가? 결국 신지는 무의식적으로 신이 되기보다는 인간이 되기를 선택하고 …인류보완계획은 실패로 돌아간다.

 

게드전기 - 어스시의 전설 (ゲド戰記, 2006)

영화는 아니었다고 생각된다.



일단 원작 소설에 대한 인지가 전혀없던 상태였던 것이 장점이 된건지 단점이 된건지는 모르겠으나(게드전기가 세계 3대 판타지 소설이라는 것도 이번 개봉을 통해 알게 되었을 정도), 일단 주요 인물들에 대한 소개가 너무 부족했던 것 같다. 원작의 3권 <머나먼 바닷가>를 바탕으로 4권 <테하누>의 인물을 가져와 만들었다는 미야자키 고로의 <게드전기-어스시의 전설>은 방대한 소설을 원작으로 한 작품의 한계를 쉽게 드러내고 있다. 엄청난 분량의 소설을 원작으로 2시간, 혹은 3부작 정도의 시리즈 물로 만들어낸다고 할때 가장 중요한 것은 아마도 편집 기술일 것이다. TV시리즈라면 소설의 내용을 차례차례 하나하나 풀어놓 여유가 있지만, 극장에서 개봉하려면 아무래도 이 이야기들의 중요한 부분, 필요한 부분들만 추리고 각색하는 것은 반드시 필요한 부분일 것이다.   여기에 있어 가장 기초가 되는 것은 주요 캐릭터 소개에 얼마나 러닝타임을 할애할 것인가 하는 것일텐데, 결과적으로 <게드전기>는 러닝 타임을 위해 캐릭터 소개에 대한 분량을 과감히 축소하였으나 이 때문에 시작부터 네러티브가 부족한 작품이 된 듯 싶다. 주인공인 아렌과 대현자 마법사인 게드에 대한 소개는 어느 정도 있었어야 좀 더 이야기가 자연스럽고 관객이 자연스럽게 동화될 수 있었을 것이다. 하지만 처음 여정을 떠난 두 인물 중 한명이라도 소개가 있었어야 했는데, 두 인물 모두에 대한 소개가 없이 갑작스레 만나 갑작스레 별 필연성없이(운명이라면 할말없다만) 여정을 떠나게 되는 구조는 그러려니하고 볼 순 있지만, 이야기가 진행되면 될수록 빈약한 시작부분이 이야기를 좀 먹게 되는 것을 느끼게 된다 (물론 이 두 주요 캐릭터 외에 테루나 거미 등의 소개 부분이 없다는 것은 거론하지도 않겠다. 특히 거미와 게드간에 있었던 옛날 이야기를 잠시 회상하는 정도라도 그려줬으면 더 풍부해지지 않았을까 한다).


그렇게 캐릭터에 대해 충분하진 않더라도 최소한의 설명이 없었기 때문에 특히 주인공 아렌은 굉장히 쌩뚱맞은 캐릭터가 되어버렸다. 특히 아렌이라는 캐릭터가 사전 설명이 부족한 상태에서 만나기에는 너무나도 이상한 행동들이 많은 캐릭터라 더욱 그러했다. 쉽게 말해 '왜 저러지?'하는 생각이 절로 들정도로 말이다. 이렇게 대서사극을 영화화하면서 여러가지 어려운 점들을 슬기롭고 보기 좋게 극복한 경우는 아무래도 <반지의 제왕>을 들 수 있겠다. 이렇게 된 이상 <게드전기>가 반지처럼 3부작 정도로 나오기는 힘들어졌으나 그게 아니더라도 반지의 제왕의 장점들을 따랐다면 아마도 계획에 없던 속편도 만들 정도의 파워를 얻지 않았을까 싶다.   <반지의 제왕>이야기가 나왔으니 말인데, <게드전기>는 여러가지로 반지의 제왕 및 다른 작품을 떠올리게 하는 작품이다. 씨네 21의 김현정 기자가 리뷰에서 썼듯이 '데자뷰가 넘쳐나는...'이라는 표현은 적극 공감하는 바이다. 대현자이자 마법사인 게드는 누가봐도 간달프와 닮아있으며 특히 아렌을 찾기 위해 거미의 성으로 말(?)을 타고 가는 장면에서는 빛을 발하는 마법봉(?)까지 미나트리스 앞에서 나즈굴을 물리치던 간달프/미스란디르와 너무 닮아있다. 이 장면은 그냥 반지의 제왕에 등장했던 그 장면에 대한 노골적인 오마쥬라고 해도 좋을 만큼 말이다. 그리고 몇몇 특정장면에서 샷의 구도(거대한 거미의 성 앞에선 주인공들의 각도 등) 등도 반지의 제왕에서 자주 보았고 쉽게 연상되는 장면들이었다(왜 이런 것들은 닮았으면서 앞서 언급한 중요한 부분들은 닮지 못했는지 아쉽다).   그리고 가장 중요한 설정인 진실의 이름에 관한 설정. 이 설정에 대해서는 사실 미야자키 고로의 인터뷰를 보기 전에는 <센과 치히로의 행방불명>에 데자뷰라고 생각되었으나, 그 뒤에는 오히려 <센과 치히로..>의 설정이 <게드전기>에서 빌려왔다는 사실을 알게 되었다. 사실 <게드전기>의 초기 원안은 미야자키 하야오가 작업을 했었는데 그걸 떠나서라도 미야자키 하야오가 예전부터 게드전기에 관해 관심이 많았으며 그 관심이 그의 작품들에 골고루 퍼져있다는 것이다. 원인제공이 <게드전기>이고 결과물이 <센과 치히로>라고 해도 결과적으로 <센과 치히로>를 먼저 만나보게 된 입장에서는 <게드전기>의 설정들이 <센과 치히로>를 떠올리게 할 수 밖에는 없었다. 더군다나 센과 치히로 보다 더 밋밋한 구조의 이야기는 아무래도 비교에서 우의를 점하기 어려운게 현실인듯 하다.



(이것봐라, 완죤 간달프다 --)   미야자키 하야오의 전작들을 보면 결코 지루함을 느끼기 어려울 정도로 이야기의 전개가 빠르고 내용에 집중하여 끝날때까지 빠져나오지 못하게 하는 것이 큰 장점이었다. <게드전기>를 본 많은 사람들이 지루해했던 것에는 이 같은 템포도 중요한 역할을 한듯 싶다. 사실 마지막 거미의 성에서 펼쳐지는 결투 외에는 이렇다할 굴곡이 없는 이야기 자체도 문제이지만, 이 이야기를 그리는 방식도 그리 다이나믹하지 못했던 것이다. 미야자키 하야오는 클라이막스가 오기전에 전개 부분에서 순간순간 긴장감과 유머를 섞어가며 이야기를 꾸려갔지만, 미야자키 고로는 지루한 전개부분을 그대로 지루하게 둔 것이 가장 큰 차이점인듯 하다. 코믹스런 악당을 통해 유머를 섞으려고 한 의도는 분명 엿보이나 이 악당은 사실 그 특유의 웃음소리가 잠시 피식하는 웃음을 주었을 뿐 거의 웃기지 못했으며, 길가에서 만난 아줌마 2명이 차라리 조금 더 웃긴 정도였다. 특히 아렌과 게드가 시골에서 농사짓고 하루하루를 보내는 장면에서는 마치 일상이 반복되는 것이 롤플레잉 게임을 하는 듯한 느낌을 줄 정도로 단순 반복으로 느껴지기 까지 했다. 물론 <게드전기>작품 자체가 유쾌하거나 밝은 작품이 아니라 어둡고 우울한 정서를 담은 작품이라고 할지라도 시종일관 그렇게 끌고 간 것은 조금 무리가 있었던 것 같다.   그리고 사실 마지막의 클라이막스 장면도 클라이막스 답지 않게 너무 쉽게 끝나버렸으며 마지막에 테루에 진실의 이름과 비밀이 밝혀졌을 때도 그다지 놀라거나 감동적이지 못했다 (센과 치히로에서 치히로가 하쿠의 진짜 이름을 불러줬을때는 참으로 감동적이였는데 말이다).


음악이 좋았다는 데에는 누구나 동의하는 것 같다. 더 구체적으로 말하자면 음악이라기 보다는 삽입곡이 좋았다고 해야할 것 같다. 하지만 혹자가 '지브리 애니는 이제 작품보다는 OST판매에 더 열을 올리는 거 같다'고 말했을 정도로 너무 튀게 수록곡만 좋다. 언덕위에서 테루가 부르는 곡(테루의 노래)과 엔딩 크레딧에 흐르는 곡 (시간의 노래)은 분명 듣는 이로 하여금 순식간에 스크린에 오감을 집중시킬 만큼 포스가 강한 곡들이지만, 이것이 곡 자체의 힘만이라는 것에 다른 사운드트랙과 차이가 있다고 하겠다. 보통 사운드트랙에 수록된 곡들은 영화를 보지 않은 사람들이 들었을때는 별로 좋다고 느끼지 못하는 경우가 많다. 왜냐하면 영화의 내용과 캐릭터의 감정등을 이해했을때만 느낄 수 있는 감동이 사운드트랙에는 있기 때문이다. 하지만 <게드전기>에 수록된 곡들은 이런한 상관관계가 부족한 곡들로 굳이 작품을 생각하지 않더라도, 즉 영화를 생각하더라도 더 좋아지지 않는 결과를 낳았다. 미야자키 하야오의 작품을 비롯한 지브리의 작품들은 에필로그 처럼 영화가 끝난뒤 멋진 수록곡이 흐르는 것이 법칙처럼 되어버렸는데, <게드전기>에서도 이 법칙은 유효하지만 그 효과는 틀리다고 하겠다. 곡은 좋으나 곡이 좋아서이지 작품의 분위기가 떠올라 애잔해 지는 것은 느끼지 못했기 때문이다. 그렇기 때문에 OST를 사야되느냐 말아야되느냐 하는것에 심한 갈등이 생기기도 한다.



여러가지 아쉬운 점들을 남겼지만, 이건 말그대로 나쁜 점들이 아니라 아쉬운 점들이다. 미야자키 고로는 그의 아버지가 미야자키 하야오라는 사실 때문에, 지브리 스튜디오에서 작품을 냈다는 사실 때문에, 마치 지브리에서 제작한 미야자키 하야오의 속편에 대한 기대를 그대로 앉고 출발한 것이 사실이지만, 이건 그냥 미야자키 고로의 첫 작품일 뿐이다. 그는 지브리 박물관 관장을 3년넘게 지내긴 했지만, 연출은 처음이었으나 애니메이션 역시 처음이었던 신인 감독일 뿐이다. 그런 사정을 감안한다면 <게드전기>는 그냥 신인 감독의 가능성을 보여준 작품으로 평가되었을 수도 있었을 것이다.   미야자키 하야오가 새로운 작품을 준비중이라고는 하지만, 어쨋든 지브리는 신인 감독의 작품이 더 많이 나와야한다. 아마도 모든 작품이 하야오의 작품과 비교되는 불운을 누리겠지만 그걸 두려워해서는 더 이상 지브리 스튜디오는 존재할 수 없을 것이다. <게드전기>는 물론 아쉬움이 많이 남는 작품이기는 하지만, 지브리의 팬으로서 결과물만을 보기 보다는 전체적인 과정에서의 의미를 더 찾고 싶다.  

글 / ashitaka
2006.08.10